Il n'y a pas beaucoup de croisements entre la vie réelle et La Maison du Dragon. Il n'y a pas de lézards géants qui volent dans le ciel. Il n'y a pas de chevaliers armés d'épées ou de protestations contre le roi pour obtenir plus de terres pour vos moutons et, Dieu merci, nos monarques ne se promènent pas en coupant la tête des bébés. C'est pour cela que l'on appelle cela de la « fantasy », après tout. Mais pour toute femme qui regarde, certaines scènes – des accouchements brutaux, des fuites de lait maternel lors d'une réunion importante, le fait d'être dominée et sapée par des hommes de rang inférieur à votre statut lors de ces réunions – sont trop familières.
Si vous prenez La Maison du Dragon (et le marketing incessant de HBO) à première vue, on pourrait croire qu'il s'agit d'une série sur deux factions en guerre de la même famille – la maison Targaryen, qui règne sur Westeros depuis plus de 100 ans, divisée sur la question de savoir qui devrait s'asseoir au sommet du trône de fer. Mais en réalité, la Game of Thrones Le spin-off est moins un festival machiste de combats à l'épée et de coups de bite, mais plutôt une méditation subtile sur le complexe et multiforme– mais non moins brutal – état de féminité.
Les deux camps de la guerre connue sous le nom de Danse des Dragons (qui débute sérieusement dans le nouvel épisode d'aujourd'hui avec des conséquences désastreuses pour les deux camps) sont les Verts – dirigés par le roi Aegon, conseillé par sa mère Alicent Hightower – et les Noirs, qui soutiennent la revendication du trône de la reine Rhaenyra après que son père l'a initialement déclarée comme son héritière. En tant que jeunes filles, Rhaenyra et Alicent (Emma D'Arcy et Olivia Cooke respectivement, toutes deux spectaculaires) étaient autrefois inséparables – elles se retrouvent désormais dans des camps opposés d'une guerre civile avec très peu de progrès vers la paix.
Le cœur du drame est entièrement centré sur l'inquiétude du royaume à l'idée d'avoir une femme à sa tête – une inquiétude qui n'a été officiellement dissipée pour le trône britannique réel qu'en 2011, lorsque les filles royales ont obtenu les mêmes droits d'ascension que les fils. C'est un exemple assez basique et évident de sexisme, et très reconnaissable dans notre propre société (seules 10 entreprises du FTSE 100 ont des femmes PDG), mais La Maison du Dragon va bien plus loin dans ses tentatives de montrer le bon, le mauvais et le laid d'être une femme, à la fois dans ce monde fantastique d'autrefois et dans le nôtre. La série ne se résume pas seulement à Alicent contre Rhaenyra ou aux Verts contre les Noirs – le véritable drame vient de la bataille insidieuse et plus discrète des hommes contre les femmes.
comment les visiter »/>Pourquoi tout cela est-il important ? Eh bien, avoir une histoire centrée sur les femmes, racontée avec délicatesse et qui s'articule autour des subtilités de ce que signifie être une femme est très rare dans le monde de la fantasy. Game of Thrones était régulièrement condamné pour le traitement misogyne de ses personnages féminins (cette scène de la saison 2 dans laquelle le viol d’une jeune Sansa Stark est montré de manière gratuite – voire titillante – me fait encore frémir). La Maison du Dragon Il fallait que le film soit moins ouvertement sexiste et qu'il soit destiné à un public stéréotypé d'hommes au sang chaud pour éviter les accusations de misogynie et de décalage avec la culture. Ça marche.
Rhaenyra (Emma D'Arcy) est une femme stoïque, puissante et peu bavarde. Ses partisans la considèrent comme la véritable héritière du Trône de Fer. Elle est la première femme à pouvoir revendiquer ce titre grâce à l'absence de fils de son père. Pourtant, son conseil de guerre est rempli d'hommes qui ne cessent de chercher à éroder son pouvoir. « Lâchez les dragons », lui disent-ils avec une autorité déplacée. À un moment donné, ils suggèrent même à la reine de s'enfermer sous le couvert de sa protection et de mener la guerre à sa place. Ils ne reculent que lorsque Rhaenyra lui fait remarquer à juste titre que cela équivaudrait à une trahison. Rares sont les femmes qui ont assisté à une réunion avec un groupe d'hommes vantards qui ne reconnaissent pas le sourire tolérant de Rhaenyra lorsqu'elle leur dit simplement : « J'ai entendu vos arguments… et je les prendrai en considération. »
Le pouvoir d'Alicent est plus subtil – et transactionnel. Pour les hommes qui l'entourent, elle est un objet sexuel avec lequel on peut jouer, et elle sait qu'en se conformant à leurs désirs, elle prend pied dans le conseil dominé par les hommes de Port-Réal. Cela peut sembler antiféministe et misogyne à première vue, mais nous ne vivons pas l'expérience d'Alicent à travers leurs yeux, mais à travers les siens. Elle a le pouvoir d'agir – elle est loin d'être passive. Et même si La Maison du Dragon n'est pas basé sur la réalité, il est inspiré par la politique sociale de l'Angleterre médiévale – Alicent agit comme un rappel pertinent des conflits (qui incluent ici apparemment le fait de céder au fétichisme du pied d'un des conseillers du roi pour obtenir des informations) que les vraies femmes ont dû endurer juste pour mettre un pied dans la porte et, dans bien trop de cas, y parviennent encore.
Ces femmes ne sont pas considérées comme des modèles parfaits, ni ne correspondent au modèle typique de la « femme désordonnée » de la télévision – elles sont tridimensionnelles, conflictuelles et en conflit, ni bonnes ni mauvaises (en fait, j'aimerais qu'elles soient un peu plus impitoyables, plus méchantes, même s'il reste encore beaucoup d'épisodes pour qu'elles s'enfoncent dans une spirale). Les fans de la série auront déjà choisi leur camp – Team Black ici – mais en regardant la série en tant que femme, il est impossible de ne pas s'identifier à la fois à Rhaenyra et à la situation critique d'Alicent.
L’idée selon laquelle le fait que les femmes dirigent le monde signifierait une paix mondiale instantanée est absurde – toute femme qui s’est déjà disputée avec sa meilleure amie pendant son adolescence sait que les femmes peuvent être tout aussi vindicatives et agressives que nos homologues masculins. La Maison du Dragon le sait aussi – et soyons honnêtes, il n'y a pas beaucoup d'excitation à trouver dans une série sur une reine tranquille de Westeros gouvernant un royaume paisible.
La maternité est également un thème majeur de Maison du Dragon. Plutôt que de considérer ce rôle comme une simple obligation pour les femmes de donner naissance à un héritier pour leur mari, il s’agit ici d’un fardeau, d’une bénédiction et – surtout, comme c’est le cas en réalité – d’un travail. L’accouchement est sanglant et viscéralement sauvage ; les fausses couches sont fréquentes, mais le poids de leur perte est exprimé dans les dialogues. La colère d’une mère en deuil est au cœur du drame et plus puissante que n’importe quel feu de dragon. Je ne vois aucune autre série fantastique qui accorde autant de poids au statut de mère.
Être une femme n’est pas facile. Être une femme à Westeros l’est encore plus. Etre une femme au pouvoir (même contesté) est encore plus difficile. Ce n’est peut-être pas un triomphe féministe (les femmes sont toujours des citoyennes de seconde classe, quelle que soit leur lignée royale), mais reconnaître l’existence du sexisme sans le perpétuer est un pas en avant pour le genre. Les femmes devraient pouvoir voir leurs propres expériences reflétées dans la télévision qu’elles regardent, même si cette télévision parle de dragons. Après tout, quand il s’agit de savoir qui crie le plus fort, il n’y a guère de différence entre une salle de réunion et un conseil de guerre Targaryen.
« House of the Dragon » est diffusé le lundi à 21 heures sur Sky Atlantic et en streaming sur Now.
