Au fil des ans, un certain nombre d’acteurs de l’industrie de la musique se sont attaqués à certaines des plus grandes plates-formes de distribution de contenu sur Internet pour violation présumée du droit d’auteur, avec un succès variable.

Des services tels que Napster et LimeWire ont été effectivement détruits par des litiges, mais les problèmes plus récents ne peuvent pas être facilement résolus de la même manière. YouTube et Facebook, par exemple, ont des poches très profondes et une abondance d’avocats, mais peut-être plus important encore, ils ont également le potentiel de devenir de formidables partenaires de distribution de musique à long terme.

Un cas similaire peut être fait pour Twitter, mais il devient de plus en plus clair que si l’industrie de la musique souhaite s’associer à la plate-forme sociale, elle est actuellement déçue par l’attitude de Twitter à l’égard de la violation du droit d’auteur. En décembre dernier, le président-directeur général de la RIAA, Mitch Glazier, a déclaré que si YouTube et Facebook avaient développé des outils anti-piratage, Twitter n’avait rien fait et que les choses devaient changer.

Il semble que quelques mois plus tard, peu de choses ont été.

Les chefs de la RIAA et de la NMPA claquent sur Twitter

Dans un éditorial qui vient d’être publié dans Billboard, Mitch Glazier et le président de la National Music Publishers Association, David Israelite, se sont à nouveau tournés vers Twitter, affirmant que les créateurs de musique et les amateurs de musique méritent mieux du service de réseautage social. Notant que Twitter peut être innovant quand il le souhaite, Glazier et Israélite affirment qu’en matière de piratage, c’est un tout autre jeu.

« [I]n un respect important Twitter reste «old school» et refuse obstinément d’utiliser les outils les plus élémentaires pour lutter contre le piratage ou aider les créateurs de musique à empêcher le vol de leurs œuvres sur sa plate-forme. Malheureusement, les efforts de l’entreprise pour innover ne semblent aller jusque-là », ils commencer.

Les bases étant écartées, les deux hommes se tournent rapidement vers le modèle commercial de Twitter, ce qui implique que sans la musique et les fans de musique, Twitter ne serait pas là où il est aujourd’hui. Les auteurs affirment que les maisons de disques et les éditeurs de musique veulent que le «partenariat» avec Twitter fonctionne, allant même jusqu’à exprimer la fierté de favoriser le succès de Twitter. Mais malheureusement, c’est là que les plaisanteries se terminent.

« [T]L’immédiateté virale et la portée mondiale de la plate-forme Twitter présentent une épée à double tranchant – une épée particulièrement profonde pour les artistes, les auteurs-compositeurs et les titulaires de droits musicaux qui voient leur travail divulgué, copié, distribué et monétisé sur la plate-forme sans presque aucun recours, »Écrivent-ils, sonnant l’alarme.

« L’année dernière, les créateurs de musique ont envoyé plus de 2 millions de notifications à Twitter d’apparitions non autorisées et contrefaites de musique protégée par le droit d’auteur sur la plate-forme – dont plus de 200 000 concernaient la présence particulièrement préjudiciable de chansons volées non encore publiées. »

La réponse de Twitter est «totalement inadéquate»

Alors que de nombreuses plates-formes ont été critiquées par l’industrie de la musique pour ne pas en faire assez pour lutter contre le piratage, dans le cas de Twitter, il semble y en avoir plus sous le capot. Se plaignant que Twitter peut prendre «des jours ou plus» pour répondre à une plainte, les leaders de l’industrie accusent catégoriquement Twitter de ne pas respecter ses obligations légales – des mots forts alors que cela pourrait théoriquement constituer la base d’un procès.

Il n’y a aucune suggestion claire d’action en justice à ce stade, mais Glazier et Israélite laissent entendre qu’une sorte de compromis pourrait être atteint avec Twitter. Il est intéressant de noter que les paramètres suggérés semblent pousser Twitter beaucoup plus loin que ne l’exigent ses obligations légales. Par exemple, en ce qui concerne les fuites de musique avant la sortie, les chefs de la musique veulent que les suppressions soient effectuées presque immédiatement.

«Avec les fuites de pré-lancement, les retraits doivent intervenir en quelques secondes ou minutes, et non en quelques jours», écrivent-ils.

S’appuyant sur l’exigence d’une réponse en temps réel, la RIAA et la NMPA veulent que Twitter trouve de manière proactive la musique piratée sur sa plate-forme, sans avoir à être notifié au préalable qu’une infraction a eu lieu.

«Bien que la réponse de Twitter aux avis de retrait ne respecte pas ses obligations légales, le refus de l’entreprise de prendre des mesures positives pour contrôler plus efficacement sa propre plate-forme et trouver de la musique sans licence avant qu’elle ne soit largement diffusée et sans attendre qu’un titulaire de droits fasse le travail est encore pire. et remarquez l’infraction pour eux », notent-ils.

«Personne ne peut mieux voir que Twitter ce qui se passe sur son système ou n’a pas l’accès et la capacité technique pour résoudre les problèmes à la vitesse et à l’échelle du réseau. Twitter pourrait faire beaucoup pour résoudre ce problème. »

Alors, que devrait faire Twitter?

Étant donné que la RIAA et la NMPA suggèrent fortement qu’elles aimeraient que Twitter soit un partenaire, il n’est pas surprenant qu’elles aimeraient que Twitter achète son moyen de sortir de sa situation actuelle.

«Plus fondamentalement, [Twitter] pourrait octroyer des licences à la musique et payer les créateurs pour les chansons et les enregistrements qu’elle distribue. C’est ce que de nombreux autres services ont fait et c’est la chose la plus importante que la société puisse faire pour respecter ses obligations envers les artistes et les auteurs-compositeurs », écrivent les chefs de la RIAA et de la NMPA.

Sur le front de la lutte contre le piratage, les patrons de l’industrie aimeraient que Twitter ressemble davantage à YouTube et Facebook en introduisant des outils automatisés et des technologies de protection de contenu. Ceux-ci devraient être en mesure de supprimer les copies d’œuvres sans licence avant même qu’elles n’apparaissent sur Twitter, ce qui évite aux «artistes, auteurs-compositeurs et leurs représentants de parcourir les cinq cent millions de tweets publiés chaque jour sur la plateforme».

Un élément intéressant des critiques de la RIAA et de la NMPA est que Twitter a la capacité d’aider en ce moment, mais ne le fera que pour un prix. Ils accusent la plate-forme d’exiger des «paiements massifs» de la part des créateurs de musique en échange d’un accès au flux de données de l’entreprise et avec cela la capacité de repérer le contenu piraté.

«Twitter pourrait facilement fournir une API avec une capacité et une vitesse suffisantes pour permettre une surveillance à grande échelle, tout comme elle le fournit à d’autres utilisateurs comme les chercheurs qui, espère-t-il, aideront à faire connaître et à se porter garant des opérations de l’entreprise et aux fournisseurs tiers qui vendent des analyses Twitter. Incroyablement, malgré de nombreuses demandes, il a refusé de le fournir gratuitement aux créateurs de musique », écrivent les groupes.

«Le fait de facturer aux créateurs de musique l’accès aux données dont ils ont besoin pour trouver une violation de leur propre travail n’est qu’un autre shakedown de la Silicon Valley – une musique qui bouge rapidement et qui se décompose.

En résumé, la RIAA et la NMPA demandent des «changements sérieux et immédiats» à la réponse de Twitter à la musique sans licence apparaissant sur la plate-forme. Il n’y a actuellement aucune indication de ce qui pourrait arriver si ces modifications ne sont pas livrées comme demandé.