La série Top Gun a reçu un soutien généreux de la marine américaine car c’était un outil de recrutement très efficace. Je me demande si quelque chose de similaire s’est passé entre la CIA et la nouvelle série The Recruit de Netflix, cette fois comme un exercice de gestion de la réputation.
«Il n’y a rien de sinistre ou de menaçant dans la société», cette série de comédie / thriller bizarre, horriblement mal jugée et insipide couine à chaque tournant. « Nous ne sommes qu’un groupe de marginaux adorables et loufoques qui font notre part pour défendre vos libertés. »
Si vous pensez que j’exagère, considérez que l’un des plus grands méchants de la série – juste là avec les méchants Russes – est le comité de surveillance du Sénat chargé de tenir la CIA responsable. Droit. Donc, dans le monde parfait de The Recruit, la CIA serait simplement autorisée à faire ce qu’elle veut, sans être gênée par un examen minutieux de la part des contribuables qui la financent ?
Mais j’ai peut-être des préjugés. J’ai détesté le genre comédie/thriller depuis l’époque de l’A-Team. Je ne dis pas que ça ne peut pas marcher : je pense que la série Kingsman a plus ou moins trouvé l’équilibre entre l’hilarité et la mort violente. Mais le danger de fusionner ces deux genres disparates, comme ici, est que vous vous retrouvez avec un méli-mélo macabre où les morceaux sérieux minent les soi-disant drôles et vice versa.
Le héros Owen Hendricks (Noah Centineo) est un avocat d’une vingtaine d’années qui, pour une raison inexplicable et apparemment sans vérification préalable, a décroché un emploi à la CIA. En dépit d’être une recrue totale, son énigmatique patron lui donne une liberté étonnante de faire ce qu’il veut, s’envolant une fois au Yémen pour visiter une base d’opérations spéciales isolée dans le désert. Parce qu’il a l’air si ignorant et maladroit, il est soupçonné d’être un espion et se fait arracher l’un de ses ongles avec une paire de pinces.
Au lieu de mettre fin à la série sur-le-champ, nous serons maintenant obligés – probablement pire que le waterboarding, je le crains – de supporter les huit épisodes complets
Cette forme de torture atrocement horrible ne semble pas trop déranger Hendrix. (Hé, c’est de la comédie, rappelez-vous, les enfants !). En outre, cela donne à l’écrivain Alexei Hawley une excuse (pitoyablement usée) pour insérer un peu de trame de fond. Pour montrer à ses tortionnaires qu’il est réel, il bavarde sur la façon dont son père a été tué en Afghanistan et que c’est pourquoi il a été motivé à faire sa part en rejoignant la CIA. Bizarrement, ces tueurs endurcis et cyniques sont persuadés par ce détail biographique mièvre – qui, avouons-le, n’importe qui aurait pu inventer sur place – qu’il est authentique.
Dommage, vraiment, car au lieu de mettre fin à la série sur-le-champ, nous serons désormais obligés – probablement pire que le waterboarding, je le crains – d’endurer les huit épisodes complets. Pour aiguiser notre appétit pour l’aventure à indice d’octane élevé qui devrait suivre, la série s’ouvre sur l’un de ces flash-forward obligatoires vers un moment excitant beaucoup plus tard dans la chronologie.
Hendricks est de garde dans une base de style militaire et des hommes à l’air rude en treillis noir sont apparus à l’improviste dans un convoi de véhicules. Il essaie d’alerter ses collègues de la CIA par radio que quelque chose se passe mais ils refusent de le prendre au sérieux. Mais qui peut leur en vouloir ? Joué par le centineo suffisant et éminemment poinçonnable avec son joli visage de garçon ennuyeux, le gars est un abruti complet qui pouvait à peine faire couler un bain et encore moins une opération de renseignement.
Et c’est là que réside le problème fondamental de la série. Parfois, Hendricks doit être un ingénu comique, un poisson hors de l’eau, presque Mr-Beanish ingénu. Mais parfois, lorsque les exigences de l’intrigue l’exigent, il se métamorphose soudainement en un avocat à la réflexion rapide avec un talent étrange pour se sortir des ennuis.
Cela laisse le spectateur tout à fait incapable de décider comment se rapporter à chaque scène. Quand, disons, Hendricks va rendre visite à une ex-agent russe sexy (Laura Haddock) dans sa prison à sécurité maximale et qu’ils forment une alliance improbable, sommes-nous censés prendre ce tosh au sérieux ? Ou sommes-nous censés hocher sciemment la tête et le reconnaître comme une satire sur un cliché de drame télévisé d’espionnage de second ordre bien usé ?
Je crains, malheureusement, que ce soit le premier. La recrue ignore à quel point c’est grave.
