L’adaptation par HBO de Le dernier d’entre nous est être félicité pour avoir amélioré son matériel sourcemais malheureusement, en ce qui concerne la représentation de la douleur et de la souffrance des Noirs, le spectacle a doublé le problème notoire de race du jeu vidéo, écrit Merryana Salem.

– Cet article contient des spoilers pour les jeux vidéo et les séries The Last of Us. –

Commençons par la cinquième sortie de la série, qui adapte la rencontre d’Ellie et Joel avec Sam et son grand frère, Henry – tous deux noirs. HBO a apporté quelques modifications à leurs homologues du jeu, comme étoffer leur trame de fond pour inclure le personnage terrifiant de Kathleen de Melanie Lynsky et son complot de vengeance contre les frères, ainsi que rendre Sam sourd. Dans la série, comme dans le jeu, l’épisode se termine par un meurtre-suicide d’Henry se suicidant après avoir tiré par réflexe sur son petit frère infecté.

Malheureusement, le sort de Sam et Henry dans la série s’aligne sur le sort de presque tous les autres personnages noirs de Le dernier d’entre nous la franchise. La fascination de la franchise pour traumatisme minoritaire et Morts noires a été fortement critiqué au cours des 10 années écoulées depuis la sortie du jeu original.

On pourrait penser que le showrunner et créateur de jeux Neil Druckman et le co-scénariste Craig Maznin auraient pris en compte une partie de cette critique établie de longue date. Malheureusement, la série HBO contient plus de douleur noire que le jeu original, le tout au nom du renforcement de la survie de ses deux fils blancs.

Une brève histoire de tuer des personnages noirs

Le dernier d’entre nous commence par la mort d’un enfant : la fille du protagoniste Joel Miller. Sarah Miller est abattue par un officier de la FEDRA au début de l’épidémie et c’est son chagrin et son désespoir face à son incapacité à sauver Sarah qui façonne vraiment qui devient Joel.

Dans le jeu, Joel et sa fille sont blancs. Cependant, la série HBO présente l’acteur noir Nico Parker dans le rôle de Sarah. Bien que l’on puisse dire que Sarah est la deuxième mort (après la mort intense du voisin de Miller), celle de Sarah est la première majeur la mort et cela jette les bases de l’histoire de Joel – sur le cadavre d’une jeune fille noire.

Intentionnelle ou non, la mort de Sarah en Le dernier d’entre nous show devient un exemple parfait du bien documenté ‘Le personnage noir meurt en premier‘trope. L’histoire du trope est bien relatée dans le Dr Robin R. Means Coleman et le critique de cinéma Mark H. Harris ‘ livre 2023, The Black Guy Dies First: Black Horror Cinema de Fodder à Oscar – allez le lire.

Selon le duo, le trope existe depuis la fin des années 60 – avec les années 67 Bébé araignée servant de prototype probable. À partir de là, la liste des films qui tuent leur personnage noir en premier n’a fait que s’allonger, englobant des films de Le brillant pour 300, X-Men: Première classeet bien d’autres encore.

Les Noirs parlent de rendre les personnages blancs x men noirs au lieu de la façon dont un personnage noir x man dont le pouvoir est de survivre est le premier à mourir en première classe x men pic.twitter.com/k6Dd34sIYi

– Yokai (@YokaiTheGreat) 17 septembre 2022

Il convient de noter que même si un personnage noir ne meurt pas en premier, un personnage noir est encore plus susceptible de mourir que leurs homologues blancs en matière d’horreur. Tuer le personnage noir est toujours un trope tellement établi qu’il a été parodié dans des films comme Film d’horeur et Cri 2. Mais d’où vient-il ?

Que ce soit ici en Australie avec les aborigènes et les insulaires du détroit de Torres, les Noirs américains aux États-Unis, le traitement des immigrants noirs africains au Moyen-Orient ou l’apartheid en Afrique du Sud, les Noirs sont brutalisés dans le monde entier. L’art, célèbre, imite la vie, ou dans le cas des corps noirs, le vol de celle-ci.

Le meurtre d’un Noir est devenu un spectacle pour le divertissement et le bénéfice des Blancs et des non-Noirs du monde entier. C’est une culture occidentale qui remonte aux lynchages publics, aux zoos humains et même au tout premier film à succès ; 1915 Naissance d’une nation – qui dépeint la chasse et le meurtre d’un homme noir qui a assassiné une femme blanche.

La prolifération du trope «Le personnage noir meurt en premier» est enracinée dans l’exclusion historique des Noirs des lieux d’équité. Comme l’histoire d’Hollywood vilipender et assassiner des homosexuels à l’écran en tant que méthode pour opprimer même l’image de la vie queer, la déshumanisation de la vie noire à l’écran découle de réglementations, de lois et d’une culture mondiale dominante dont le racisme les a exclus de l’humanité, limitant l’inclusion des Noirs derrière et devant la caméra.

La relation entre la mort noire et les protagonistes blancs voit également des Noirs tués pour d’autres intrigues de personnages non noirs, dans un cinéaste trope Ashlee Blackwell s’identifie comme le « nègre sacrificiel ». Le nègre sacrificiel, dit-elle, se met « en face du danger et doit mourir pour aider le personnage blanc à survivre ». Sarah ne s’est peut-être pas volontairement sacrifiée pour Le dernier d’entre nous, mais c’est son absorption des balles tirées qui permet à son père non noir de vivre.

Il n’est tout simplement pas possible de divorcer de HBO Le dernier d’entre nous de cet héritage culturel. La mort de Sarah aux mains d’un agent sans visage des forces de l’ordre fait même écho aux images du meurtre de Noirs aux mains de la police. Sa mort a toujours été une tragédie insensée dans l’histoire, mais confier le rôle à un acteur noir complique l’image de sa mort au-delà d’une simple tragédie et racialise sa mort d’une manière qui ne peut être séparée des corps noirs traités comme dispensable à l’écran.

Sam, Henry, Marlene et Riley : Black Trauma et Le dernier d’entre nous

Dans la série et les jeux, le chemin que Joel et Ellie empruntent pour leur survie est parsemé de corps noirs. Sam et Henry meurent dans un meurtre-suicide tragique ; La chef de Firefly, Marlene, est tuée dans le dernier chapitre du jeu; et le meilleur ami d’Ellie, Riley, est tué par le zombie qui infecte Ellie. Toutes ces personnes sont ainsi traitées comme indispensables à l’histoire de Joel et Elllie.

La suite du jeu, Le dernier d’entre nous, partie II, sera probablement adapté pour la deuxième saison confirmée de la série. La suite comprend également deux personnages noirs, qui meurent également – l’un par la main d’Ellie, l’autre torturé et tué hors écran.

Bien qu’aucun jeu ne puisse procurer une seule personne noire survivante, la série peut en revendiquer une: la femme enceinte de Tommy Miller, Maria (Rutina Wesley). Cependant, je ne suis pas enclin à féliciter la série de ne pas avoir tué une femme noire enceinte – j’ai déjà vu trois enfants noirs (dont l’un est handicapé) mourir de mort violente au service des intrigues de deux personnages non noirs.

(Spoilers pour The Last of Us Parties 1 et 2)

J’ai apprécié TLOU jusqu’à présent. Bien dirigé et incroyablement émouvant parfois. Mais j’ai une critique à propos de la série et de l’ensemble de la franchise :

Pourrions-nous avoir UN personnage noir de cette série qui ne soit pas brutalement/tragiquement tué ? Juste un? pic.twitter.com/eAcjJyCsrT

– Ultime Julian Burrell (@Julian_Burrell) 13 février 2023

Le dernier d’entre nous est, bien sûr, une histoire sur la fin du monde, et la mort et les traumatismes sont à prévoir. Beaucoup feront un signe de tête aux non-Noirs qui meurent en Le dernier d’entre nous ainsi que la partenaire de Joel, Tess (Anna Torv), ainsi que leurs amis de longue date, Bill (Nick Offerman) et Frank (Murray Bartlett).

Mais le problème n’est pas combien de personnes meurent, c’est qui a le privilège de survivre. Pour chaque personnage non noir qui meurt, vous pouvez désigner un personnage important qui vit, à savoir les protagonistes bien-aimés Ellie et Joel. Les personnages noirs n’ont pas le même privilège. Même dans un futur fictif et imaginaire, leur survie est jugée inimaginable.

L’autre argument communément avancé pour justifier le massacre des Noirs à l’écran est la prétention au réalisme : que des médias comme Le dernier d’entre nous est en fait juste d’être précis sur qui survivra et qui ne survivra pas dans une apocalypse. Cette affirmation ne tiendrait cependant la route que si la série se préoccupait du tout du réalisme.

Alors, soyons réalistes : Le dernier d’entre nous est une histoire de science-fiction sur un monde envahi par des champignons zombies viraux contre lesquels un seul enfant est immunisé. C’est l’histoire « réaliste » que le créateur Neil Druckmann a choisi de raconter avec Le dernier d’entre nous. En quoi la survie d’un Noir est-elle jugée moins réaliste qu’une communauté d’humains gonflés et infestés de champignons qui traînent dans les égouts ?

Dans une série d’entretiens, notamment avec Le Washington PostNeil Druckmann a expliqué que son inspiration pour le matériel des jeux était le « cycles de violence» dont il a été témoin en tant qu’Israélien en Palestine occupée. Plusieurs fois, Druckmann décrit la haine universellement vengeresse qu’il a ressentie après avoir appris que des rebelles palestiniens tuaient des soldats de Tsahal, affirmant qu’il voulait tous les tuer. (Dans le même entretien avec le Poste, ils écrivent : ‘… finalement, [Druckmann] a regardé en arrière et s’est senti «grossier et coupable» pour ses sentiments intenses ».)

Qu’il suffise de dire que quelqu’un qui admet avec tant de désinvolture une telle haine des non-blancs – quelqu’un qui n’a manifestement pas considéré le traumatisme des Palestiniens en tant qu’exilés colonisés combattant l’occupation de leur propre pays – n’est pas une personne susceptible d’avoir de la compassion pour autres personnes de couleur.

Druckmann ne tient pas compte des traumatismes noirs et des corps noirs dans Le dernier d’entre nous au-delà de la façon dont ils renforcent les histoires de ses protagonistes blancs. Il n’est pas exagéré de voir cela comme une extension de son attitude de « haine intense qui est universelle » ; celui qui privilégie la haine universelle sur un droit universel à l’humanité. Il semble que, pour Druckmann, les personnes de couleur dans Le dernier d’entre nous sont de la chair à canon dans la bataille pour la survie de son personnage blanc.

Traiter la douleur comme le destin mondain des Noirs

Avant Le dernier d’entre nousla plus grande émission télévisée de zombies était Les morts-vivants. La série populaire a duré plus d’une décennie et a conclu sa dernière saison l’année dernière.

Les morts-vivants a également des antécédents loin d’être propres dans sa représentation des personnes de couleur. Mais une chose qu’il avait était une présence diversifiée de personnages noirs et de personnages de couleur dispersés tout au long de ses saisons – y compris des personnages noirs sourds, homosexuels et handicapés. Tous passent la série à prospérer, à survivre, à avoir des familles et à bâtir une communauté dans l’apocalypse.

Le dernier d’entre nous peut se vanter d’un budget plus élevé et d’un casting étoilé, mais traiter les personnages noirs avec une humanité de base en supposant un avenir où ils sont susceptibles de survivre et de prospérer n’est pas une qualité Le dernier d’entre nous peut prétendre avoir plus Les morts-vivants.

Même esthétiquement, Le dernier d’entre nous trouve des moyens de créer une réalité supposée dans laquelle les Noirs ont peu de chances de survivre. Dans son troisième épisode, le cadavre en décomposition d’une femme noire et de son bébé est utilisé pour transmettre un flashback. La caméra fait un panoramique sur le cadavre et ressort pour révéler une femme noire étreignant son enfant alors que la date de 2003 clignote à l’écran.

Dans Le dernier d’entre nous, le Noir est mort. Ils sont morts deux fois dans la trame de fond, morts dans l’incident incitant, morts deux fois pendant le voyage et pourrissent parmi les cadavres qu’Ellie et Joel enjambent.

La tentative d’inclusion d’une émission a échoué si presque toutes les personnes de couleur meurent pour le développement du personnage blanc. Les corps des Noirs et des personnes de couleur ne sont pas des notes de bas de page ou du fourrage.

Nous ne sommes pas une façade, et nos vies ne s’allument pas pour les flammes de la narration blanche. On mérite mieux, même et surtout au bout du monde.

Ceci est un article d’opinion, écrit par Merryana Salem (ils/eux), une fière écrivaine, critique, enseignante et podcasteuse Wonnarua et libano-australienne. Ils sont sur la plupart des réseaux sociaux comme @akajustmerry.