« Tu vas le garder léger? » Roman (Kieran Culkin) demande à son père Logan (Brian Cox) dans les premières minutes de l’épisode de cette semaine de Succession. Pas de chance pour nous, le spectateur : 20 minutes plus tard, le roi est enfin mort, le grand incident catalyseur vers lequel la série s’est construite au cours des 29 dernières heures de son temps d’écran a finalement atterri comme un jet privé en flammes. Vue rétroactivement, la déclaration d’amour familiale inhabituelle de Logan Roy la semaine dernière prend une note supplémentaire de désespoir, comme si le Succession Le patriarche en savait peut-être plus sur la fragilité de sa santé qu’il ne le laissait entendre. Quoi qu’il en soit, Cox nous manquera, et avec la mort de Logan, le spectacle perdra une partie de sa puissance rugissante et précipitée, et un nouveau Succession – celui qui n’orbite pas autour d’un lieu sombre et immobile, comme un trou noir au centre d’une galaxie – sera forcé de prendre sa place.

Montre aux œufs

Il semble nécessaire de commencer par quelque chose de léger – une salade Greg-the-oeuf, si vous voulez, contrairement au repas à trois plats de chagrin, de rage et de pleurs qui constitue l’essentiel de cet épisode. Il ne sera pas surprenant que la plupart des lignes notables et citables de cette semaine appartiennent au cousin Greg (Nicholas Braun), que nous voyons d’abord appeler Tom (Matthew McFadyen) pour vérifier qu’il dispose d’une sauvegarde appropriée pour la réunion que Logan est actuellement en route pour avec Lukas Matsson (Alexander Skarsgard) en Suède. « Ouais, j’ai trois ou quatre personnes qui se rassemblent pour moi », répond Tom. « Gréger ? » Greg gémit. « Ouais, j’ai encordé quelques petits mini Gregs de la porcherie. Petits Greglets », répond Tom avec une joie évidente.

« D’accord, eh bien, ne me transforme pas en un mot, Tom, je suis un mec! » Greg soupire, se traînant autour du mariage de Connor d’une manière qui, en fait, supplie absolument que « Gregging » soit transformé en verbe. « Qui sont tous ces petits gars, ces petits Greggies qui courent partout ? Qui sont ces petits Gregs ? Que Greg lui-même, bien qu’il soit joué par Nicholas Braun, qui mesure six pieds sept pouces, est un « Greglet » et un « petit gars » lui-même est évident, même si cela défie les lois de la physique.

“Gâteau fou”

Ce ne serait pas un Succession mariage sans au moins une anecdote obsédante ou sexuelle sur la mère de quelqu’un, et parce que cette saison c’est le mariage de Connor (Alan Ruck), c’est au tour de Connor d’exposer ses problèmes de maman – il est déclenché par son gâteau de mariage, une éponge Victoria, parce qu’il ressemble trop à celui qu’on lui a donné enfant le jour où sa mère a été internée dans un établissement psychiatrique. « Il dit que c’est un gâteau loufoque », informe Willa (Justine Lupe) à Kendall (Jeremy Strong), donnant l’impression qu’il pourrait lui venir à l’esprit que son futur mari est lui-même un gâteau loufoque.

Ailleurs, on a dit à Roman (Kieran Culkin) de renvoyer Gerri (J Smith-Cameron), la maman de substitution avec qui il a eu une relation sans doute obsédante et incontestablement sexuelle au cours des saisons un à trois. « Je suppose que tu viens de perdre [Logan]’s confiance », lui dit-il, honteux. « Depuis quand? » Gerri riposte. « Depuis que vous m’avez envoyé des images répétées de vos organes génitaux? » « Eh bien, c’est réducteur », marmonne Roman, bien que s’il y avait une motivation derrière son spam de pénis en milieu de réunion la saison dernière au-delà de « c’est juste comme, voici ma bite je suppose », nous ne l’entendons pas. Furieux contre son père pour ce qu’il croit être un jeu de pouvoir émotionnellement manipulateur, Roman appelle Logan pour se plaindre d’avoir été obligé de renvoyer son ancien je-n’ai-aucune-idée-quel-mot-utiliser-pour-définir-Gerri-et -Roman’s-thing, terminant son message vocal par : « Alors, comme, es-tu ac ***, je suppose que c’est la question, donne-moi un buzz ! »

« Tu vas être un monstre et tu vas aller bien »

Si Roman se sent un peu fier de tenir tête à Logan dans ce message vocal, sa fierté vient avant ce qui pourrait être la chute la plus dramatique de l’histoire de la série, alors que Tom l’appelle du jet privé à mi-chemin de la Suède et l’informe, sur une ligne qui est crépitant de statique, que Logan est « malade, il est très, très malade – c’est très, très mauvais. » Roman, qui a malheureusement répondu audit appel avec la salutation indélébile et immortelle « f ***y sucky brigade, comment puis-je vous aider? », attire Kendall, puis Shiv, et les trois oscillent sauvagement entre l’optimisme et la panique alors que Tom tient le téléphone à l’oreille de Logan et les laisse faire leurs derniers adieux.

Dans son très discuté New yorkais profil l’an dernier, l’un des nombreux penseurs cités par Jeremy Strong était le dramaturge Harold Pinter. « Plus l’expérience est aiguë », l’a décrit Strong, « moins son expression est articulée ». Une partie de ce qui m’a réduit à des larmes tout à fait inattendues dans les scènes qui ont entouré la mort de Logan était la représentation de cette inarticulation même, qui ressemblait à un calcul plus vrai avec le chagrin immédiatement après la mort que les discours ordonnés habituels et les moments rédempteurs que l’on voit si souvent. à la télévision. Maintes et maintes fois, les enfants Roy se sont contredits, une minute déclarant leur amour pour leur père monstrueux, et la suivante offrant une mise en garde. « Je t’aime, papa, » marmonne Kendall, « même si tu fous… Je ne peux pas te pardonner. Mais c’est d’accord. » (Même Shiv (Sarah Snook), dont les larmes « Papa, ne pars pas » était la chose qui m’a finalement poussé vers quelque chose proche des sanglots, suit immédiatement son plaidoyer avec la même expression de rage inchoative : « Tu es f *** in’…”) Ici, il n’y avait pas de zingers, pas de lignes citables; les transcriptions de mes notes, prises dans leur ensemble, ressemblent plus à un appel à l’aide qu’à une scénarisation mémorable.

Quelque chose d’autre qui a touché un accord: je n’ai pas pu m’empêcher de remarquer que lorsque Tom a mis le téléphone à l’oreille de Logan, Roman et Kendall et Shiv ont tous offert une variation sur la phrase «ça va aller», et il m’est venu à l’esprit que c’est quelque chose que les parents disent habituellement à leurs enfants. Logan Roy avait-il déjà prononcé cette phrase particulière ? Il est impossible de le savoir, bien qu’il soit extrêmement possible de faire une supposition éclairée. Lorsque Shiv et Kendall reviennent au mariage de Connor en se tenant la main, ils ont l’air d’avoir huit ans et l’image est déchirante. quand ils racontent à Connor ce qui s’est passé et qu’il dit, sans réfléchir et calmement, « oh, il ne m’a jamais aimé » avant de passer à une expression plus appropriée de son chagrin, c’est doublement le cas.

Qu’est-ce qui convient ou non face à la mort est la question centrale de l’épisode, tout comme la question centrale de Succession dans son ensemble a souvent semblé être ce qui est approprié ou sincère comme expression d’amour – si un père qui se comporte de manière tyrannique envers ses enfants afin de leur apprendre la force peut être un parent aimant à sa manière, et si un enfant qui essaie battre leur père à son propre jeu, ce n’était peut-être que pour gagner son respect et son affection. Lorsque Kerry (Zoe Winters), la petite amie et assistante de Logan, sort de la salle de bain du jet privé où il est mort avec un étrange sourire, son affect est aussi follement incongru que dans sa cassette d’audition la semaine dernière ; quand Tom appelle son cousin Greg et lui dit « il est décédé et tu as regardé dehors [for me], et qu’y a-t-il au bas de ton bas, Greg ? Un vieil homme qui te détestait putain », puis se dissout dans un rire horrible et effrayant, c’est choquant mais pas exactement contre nature. Que faisons-nous quand des hommes cruels meurent, et que faisons-nous quand ces hommes cruels sont nos patrons, ou nos amants, ou, surtout, nos pères ?

En fin de compte, Willa et Connor vivent leur mariage sans amour, et après s’être demandé s’ils devaient ou non dissimuler la mort de Logan afin de préserver la valeur de l’entreprise sur le marché, les frères et sœurs Roy découvrent que sa mauvaise santé a déjà frappé le nouvelles, et décidez de faire la bonne chose et de publier une déclaration. « Tout ce que nous faisons et disons aujourd’hui se retrouve dans les mémoires », explique Kendall. « Cela va dans le dossier du Congrès … nous sommes très susceptibles d’être mal interprétés, donc ce que nous faisons aujourd’hui sera toujours ce que nous avons fait le jour de la mort de notre père. » La dernière partie de cette affirmation est vraie même pour ceux d’entre nous qui ne sont pas responsables d’entreprises de plusieurs milliards de dollars, et c’est une autre raison pour laquelle aucune forme de chagrin n’est « correcte » ou « appropriée ». Au moment où l’épisode s’est terminé par une photo de Kendall haletant, regardant le corps de Logan être déchargé du jet privé, j’étais hébété, un peu dépassé et généralement laissé penser plus ou moins la même chose que Jeremy Strong est décrit comme pensant dans ce sauvage New yorkais profil : qu’est-ce que le Shrek vient de se passer ?