Le monteur Nathan Orloff décrit avec justesse John Wick franchise comme « une spirale qui s’agrandit » à chaque épisode.

« [It] explore plus de territoire, fait plus de choses, élargit le genre de ce qu’est le film au point où nous avons maintenant un Laurence d’Arabie référence; nous avons un gardiens de la Galaxie référence », a-t-il déclaré à SYFY WIRE au milieu d’une interview Zoom concernant le quatrième volet de la série pleine d’action réalisée par Chad Stahelski et dirigée par Keanu Reeves.

**ATTENTION SPOILER ! Ce qui suit contient des spoilers pour John Wick : Chapitre 4 !**

La scène d’ouverture de la poursuite dans le désert est un clin d’œil évident à Laurent, bien sûr, mais comment les Gardiens de la Galaxie de Marvel sont-ils pris en compte dans l’équation ? A cette question, Orloff répond par trois mots : « Je suis Klaus. » Ce sens léger de l’espièglerie se retrouve tout au long du blockbuster, permettant une plus grande suspension de l’incrédulité.

« Je pensais que si vous riiez une fois que John avait sauté du bâtiment, votre rire le rendait crédible », a déclaré Orloff. « Vous croyez qu’il peut se lever. Si nous coupions ce dramatique, disons avec plus de gros plan ou si la musique était différente … alors vous penseriez qu’il est mort. Mais si vous riez, il se relève à nouveau . S’il tombe 122 marches et que vous riez, vous n’êtes là que pour la balade.

Pointant à 2 heures et 49 minutes, le capsuleur de quadrilogie a amplement d’espace pour se dégourdir les jambes alors que notre assassin préféré en costume fauche des dizaines de crétins sans visage dans le but de se libérer de la table haute. Grâce à un rythme méticuleux, cette durée d’exécution plus longue a fini par jouer en faveur du film. « Cela passe vite parce que toute mon intention est autour du flux », note Orloff. « Que la fin de chaque scène se transforme et vous lance ou vous laisse perplexe dans la scène suivante avec un ton et un but spécifiques. »

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La version qui joue actuellement dans les salles a été considérablement réduite par rapport à la coupe d’assemblage originale, qui a duré 3 heures et 45 minutes. « Il s’agissait de supprimer tout ce que nous pouvions de répétitif. Couper autant de plans de marche que possible », explique Orloff. « Chad aime les bons coups de marche et s’il y en a un que vous ne pouvez pas couper, c’est celui où il détourne Winston au Louvre. C’était une question d’équilibre. »

En plus des plans de marche prolongés, Orloff a également dû supprimer « un peu plus de tissu conjonctif d’arrière-plan pour expliquer comment les personnages sont passés d’ici à là ». Un Reeves enthousiaste, cependant, voulait que le film soit encore plus grand et, par conséquent, a reçu « une édition spéciale de 3 heures qui ajoute un tas de choses », révèle l’éditeur. « Il y a plus de marche et il y a un segment à Berlin que nous avons coupé. »

Orloff – dont les antécédents éditoriaux comprennent Star Wars : Épisode VII – le réveil de la force, 10, allée Cloverfield, Suzerainet SOS Fantômes : l’au-delà – a été taraudé pour couper ensemble Chapitre 4 quand Evan Schiff, rédacteur en chef des deux entrées précédentes, est devenu indisponible. Soutenu par son agent et un ami concepteur sonore impliqué dans la production, il a décroché le concert très convoité parmi « une pléthore d’éditeurs » interviewés par Stahelski.

« Ce n’est que des mois et des mois plus tard que Chad m’a dit que l’une des raisons pour lesquelles je me suis démarqué dans le processus d’entretien et sur mon CV, c’est que je n’avais jamais fait de film comme celui-ci auparavant », se souvient Orloff. « Il voulait vraiment que quelqu’un aborde la question de savoir comment faire un bon film. Pas : « Oh, j’ai déjà coupé l’action ! C’est comme ça que j’ai coupé l’action. » »

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L’objectif était d’apporter « une nouvelle perspective » à la procédure, Stahelski faisant référence à un large éventail de pierres de touche cinématographiques : les westerns spaghetti de Segio Leone, les films de samouraï fondateurs d’Akira Kurosawa, le jeu silencieux de Buster Keaton, l’anime et, si tu peux le croire, Chanter sous la pluie. « Ils n’ont jamais mis l’accent sur la danse avec le montage, ils ont coupé autour », a déclaré Orloff à propos de la comédie musicale Gene Kelly de 1952. « Et donc, c’est comme ça que nous avons approché John Wickpas [as] un film d’action typique. »

La musique a joué un grand rôle dans la rupture avec la tradition des films d’action, en particulier dans la seconde moitié du film lorsque John se fraye un chemin à travers Paris pour faire une apparition opportune au duel au lever du soleil qui décidera de son sort. Orloff ponctue cette odyssée à travers la ville des lumières avec une collection de gouttes d’aiguilles diégétiques d’un DJ radio informant les tueurs locaux des allées et venues de M. Wick.

« Il est devenu clair que le DJ et la musique étaient la clé pour faire de ces [fights] tonalité différente », dit-il, déclarant que certains morceaux (comme la version Lola Colette de « Nowhere to Run ») étaient dans le script, tandis que d’autres sont venus en poste.

L’utilisation de la couverture de Marie Laforêt de « Paint it Black », par exemple, peut être attribuée au petit ami d’Orloff. « [He] écoutais des chansons de rock français des années 60 et je me disais, ‘Attendez une minute !’ C’était un moment vraiment amusant, surtout [since] « Paint it Black » était ce jeu de mots amusant sur John étant le genre de l’homme en noir. »

Comme Stahelski l’a noté dans des interviews précédentes, il voulait faire quelque chose de différent sur Chapitre 4 en jouant avec la structure. « Il a dit: » Je ne veux pas refaire le même film encore et encore. Je préfère balancer et rater plutôt que d’imiter [what’s come before] » », déclare Orloff.

Il poursuit en notant que la plus grande source d’inspiration était les années 1966 Le bon le mauvais et le laid en termes de la façon dont ce film élargit sa portée au-delà de l’orbite immédiate du personnage principal. « On a trois protagonistes, on se croise entre leurs différents parcours, ils s’entremêlent », explique-t-il, évoquant l’ajout de deux nouveaux tueurs à gages : Caine (Donnie Yen) et le Traqueur (Shamier Anderson).

L’amour de Stahelski pour les westerns classiques atteint son paroxysme dans l’acte final avec l’affrontement au pistolet rempli de tension entre John et Caine devant le Sacré-Cœur. « C’était incroyablement difficile de tourner là-bas parce que… tant de choses se sont mal passées. Nous avons eu de la pluie que nous avons dû peindre », explique Orloff, qui était sur place en Europe avec le reste de l’équipe.

Il coupait les images ensemble pendant la journée et les faisait passer par le réalisateur le soir. Une fois de retour à Los Angeles, Orloff s’est rendu compte que si la plupart des scènes d’action n’avaient pas besoin d’une tonne de peaufinage, le duel décisif devait être refait à zéro.

« Je voulais juste que ça ressemble un peu à un serpent qui grandit un peu dans un labyrinthe », note-t-il. « Il y a ce va-et-vient de ceci et cela, ceci et cela. Il y a ces images miroir et les moments où je choisis de ne pas les refléter sont accentués. J’aime créer des règles pour les scènes, de petits guides minuscules, puis choisir quand les casser . Et c’est la scène où je voulais rendre chaque plan incroyablement différent. »

Chapitre 4 revendique actuellement le score le plus élevé de tomates pourries de toute la franchise (94% presque parfait) et a rapporté plus de 150 millions de dollars au box-office mondial en moins d’une semaine, ce qui a suscité des discussions préliminaires sur un cinquième versement à Lionsgate. En comparaison, Chapitre 2 a rapporté un peu plus de 174 millions de dollars tout au long de sa tournée théâtrale. En outre, Chapitre 3 – Parabellum a été officiellement renversé sur le front du week-end d’ouverturebien qu’il détienne toujours le plus gros brut à vie avec 328 millions de dollars.

« Ma psyché intérieure ne sait pas quoi en faire. Je suis humble. Je suis reconnaissant. Je suis tellement, tellement heureux que les gens voient ce que nous aimons à ce sujet et ce que nous pensions être cool », a déclaré Orloff à propos de l’incroyable succès du film. . « Parce qu’au final, honnêtement, je pense que les meilleurs films sont ceux que l’on fait soi-même. Et c’est le film que j’aime. C’est le film que je voulais qu’il soit. Je suis fier de ce travail, qu’il soit ou non pas d’autres personnes l’auraient aimé. Mais c’est incroyablement satisfaisant et incroyablement joyeux que cela semble résonner avec les gens.

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Rafraîchissez-vous sur tous les câlins de chiot et les coups de feu avec le trois premiers films de John Wick – maintenant en streaming sur Peacock. Deux projets dérivés – Ballerina et The Continental – sont en préparation. Ce dernier sera une série télévisée Peacock explorant les origines de l’hôtel convivial pour les assassins et comment Winston est devenu son directeur.