Attention : spoilers mineurs à venir pour les films d’entreprise Air et Tétris.

Imaginez ceci. Nous sommes dans les années 80, tout le monde porte des épaulettes, une synth-pop vertigineuse retentit et au moins 45 % des gens ont une moustache douteuse. Il y a un homme, il a une entreprise, une idée qui pourrait être assez folle pour fonctionner et, bon sang, ça marche !

C’est ainsi que deux films sortent dans les mêmes semaines – Air et Tétris – commencer. Airréalisé par Ben Affleck en tant que retrouvailles avec son frère de longue date Matt Damon, raconte l’histoire des personnes derrière l’accord Nike avec Michael Jordan dans les années 80 qui a réinventé l’image de la marque emblématique. Tétris, avec Taron Egerton, raconte, en toute justice, l’histoire complètement dingue des problèmes juridiques liés à l’obtention des droits mondiaux sur Tetris, qui est ensuite devenu l’un des jeux les plus populaires de tous les temps. Dans les deux films, ce qui pourrait être un joli slog de charabia financier et litigieux digne d’une sieste est recontextualisé comme excitant, émouvant et carrément inspirant. À la fin, nous sommes censés crier et hurler lorsque des accords de plusieurs millions de livres, de gré ou de force, sont signés d’une manière ou d’une autre et qu’un petit groupe d’hommes pour la plupart blancs fait un gros chèque. Les deux culminent également dans un balayage « Où sont-ils maintenant? » montage (indice : ils sont tous riches et réussis).

Mais Air et Tétris ne sont que deux des nombreuses histoires d’origine commerciale qui devraient arriver sur nos écrans cette année. Il y a aussi Mûreune comédie sur l’origine du téléphone Blackberry, et le film réalisé par Eva Longoria Flamin’ chaud, l’histoire de l’homme qui a inventé Flamin’ Hot Cheetos, naturellement. Pour une raison quelconque, nous ne pouvons tout simplement pas nous lasser des humbles débuts de certains de nos biens matériels les plus omniprésents.

Les films d’affaires ne sont pas un phénomène nouveau. 2010 nous a donné Le réseau social, le point de vue de David Fincher sur les débuts désordonnés et le succès de Facebook. Il y a eu aussi Emplois (2013), à propos de Steve Jobs fondant Apple, Le fondateur (2016) à propos de l’homme qui a créé McDonalds et Nous nous sommes écrasés (2022), la série Apple TV+ sur la montée et la chute de WeWork. Il y a quelque chose d’intrinsèquement fascinant dans le cerveau humain derrière les mastodontes économiques, et ces films et émissions, pour la plupart, présentent leurs fondateurs comme imparfaits, sans scrupules et, dans certains cas (Mark Zuckerberg, ahem) sociopathes. Leurs inventions et innovations se sont souvent faites au détriment des autres et, à la fin, elles se positionnent, à tout le moins, juste un peu à gauche du centre sur l’échelle des méchants.

Dans le cas d Air et Tétris, cependant, leurs histoires de naissance d’entreprise reçoivent un traitement biographique sympathique. L’éclat trop familier d’une histoire de chiffons à la richesse habituellement réservée aux personnes réelles avec toutes les parties désordonnées et/ou problématiques de leur vie commodément laissées sur le sol de la salle de montage (Baz Luhrmann’s Elvispar exemple, ou Rhapsodie bohémienne). C’est une progression naturelle, des personnes que nous pensions connaître aux personnes que nous n’étions jamais censées connaître. Les intermédiaires, les cadres sans visage, les grands penseurs contraints par une cabine qui avait juste besoin d’une chance. La création artistique a été remplacée par le développement de produits, mais elle est toujours présentée avec le même genre de passion dénudante que la première. C’est bien dans le concept, mais il faut faire beaucoup de travail pour transformer la négociation d’un contrat en un moment de frappe, et cela vient généralement de l’insertion d’enjeux humains dans des affaires impersonnelles.

Dans Air, cela survient lorsque Jason Bateman, jouant le directeur du marketing Rob Strasser, supplie Sonny Vaccaro de Damon de ne pas mettre en faillite Nike parce qu’il vient de perdre la garde de sa fille lors d’un divorce. Henk Rogers d’Egerton dans Tétris est tout aussi motivé par l’amour familial qu’il parie sa propre maison dans la poursuite des droits sur Tetris. Relatable, bien sûr, mais en fin de compte, ce sont les préoccupations communes à la plupart des travailleurs confrontés au quotidien sous le poids du capitalisme. C’est là que ces histoires inspirantes s’essoufflent, alors qu’elles tentent de marcher dans les eaux troubles du positionnement des entreprises capitalistes comme une histoire de héros et de méchants malgré le fait que tout le monde travaille finalement à la poursuite d’un objectif commun : l’argent.

Il serait peut-être trop dramatique de dire que le passage d’histoires sur des gens qui changent le monde avec l’art à des histoires sur des choses pour lesquelles nous dépensons notre argent est révélateur d’une conspiration plus large. Probablement, c’est plus que nous manquons de personnes à canoniser alors que nous atteignons une masse critique biopique. Cependant, il est intéressant de noter que ces bouffées capitalistes arrivent à un moment où la fragilité économique est en jeu. Nous sommes post-pandémiques et accélérons la récession et on nous dit de dépenser de l’argent pour nous sauver malgré le fait que les cordons de la bourse n’ont jamais été aussi serrés. Positionner les choses pour lesquelles nous dépensons de l’argent – jeux, chaussures, chips – comme un choix moralement éthique, un clin d’œil aux gentils qui ont tout risqué, semble, au mieux, un peu maladroit et, au pire, légèrement insidieux. Air et Tétris faites un excellent travail pour creuser l’élément humain de la cupidité des entreprises, et vous vous éloignez à la fois du sentiment chaleureux de leurs succès et de l’inspiration par la mouture implacable qu’il faut pour gagner au capitalisme. Mais comme une série de Tetris, nous en savons assez à ce stade pour comprendre que ce jeu ne va vraiment nulle part, et nous nous préparons simplement à un exercice sans fin pour ne pas nous enfouir.