Lorsque Deep Blue, un ordinateur, a battu le champion du monde d’échecs Garry Kasparov en 1997, certains journalistes ont trouvé du réconfort dans l’idée que l’IA ne serait jamais capable d’écrire comme Shakespeare.
Eh bien, détrompez-vous. Ou, mieux, découvrez la séquence de titre de l’entrée d’action en direct de Series Mania «Ciel rouge».
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Partagé avec Variétéil est salué par les créateurs de la série, y compris le designer Merav Shaham, comme la toute première séquence titre réalisée uniquement avec l’intelligence artificielle.
Ce qui est si impressionnant – et peut-être même préoccupant pour ceux qui craignent l’IA – c’est que la séquence est, plus que techniquement géniale ou absolument incohérente, très humainement touchante et de manière inattendue et parfois mystérieusement poétique – les dernières qualités que l’on peut attendre de l’IA
Il s’agit également d’une série majeure, jouant à la compétition principale de Series Mania, soutenue par un accord qui vient d’être annoncé de Len Blavatnik et Access Entertainment de Danny Cohen, produit par Yoav Gross, et comptant parmi ses créateurs Ron Leshem, (« Euphoria »), Amit Cohen (« False Flag ») et Alon Zingman (« Shtisel »). Ce n’est pas du tout une série où, dans ses premières minutes cruciales, vous utiliserez n’importe quelle séquence de crédits au nom d’une expérimentation technique tournée vers l’avenir. « J’étais un peu nerveux de laisser une machine faire l’ouverture de quelque chose sur lequel je travaillais depuis 20 ans », explique le co-créateur de la série Daniel Shinar, dont la série adapte le livre. « Puis, quand nous avons vu les résultats la première fois, les gens pleuraient. C’est une belle vidéo sensible, très unique.
Comment se déroule la séquence ?
Animation, d’une durée de 70 secondes, elle fait écho au collage extrêmement impressionnant de scènes déjà vues dans d’autres séquences de titre par le designer Merav Shaham – « Fauda », Saison 3, « Valley of Tears » – qui, bien que parfois rapide à livrer, se construit à travers micro -récit à un sens final porté par la série en question.
Concrètement, Shaham, Leshem et Zingman ont réfléchi aux situations qu’ils aimeraient tester à travers un logiciel, Stable Diffusion, en écrivant un scénario spécialement adapté à ce type de travail.
Sorti en 2022, Stable Diffusion fournit une version vidéo de la plate-forme d’IA plus connue ChatGPT, étant un modèle d’apprentissage en profondeur du texte à l’image principalement utilisé pour générer des images détaillées conditionnées par des descriptions textuelles.
« Le grand défi était de développer un récit clair autour d’événements qui se sont produits dans la réalité : la série évolue contre les événements de la deuxième Intifada en Israël au début des années 2000 », explique Shaham.
Une série dramatique d’action de guerre axée sur les personnages, à en croire les deux épisodes qui ont été présentés en première mondiale samedi à Series Mania à Lille, « Red Skies » allume deux amis inséparables, tous deux amoureux de la même fille, Jennie, mais déchirés à part alors que le Palestinien Ali est contraint de rejoindre la milice palestinienne et le Saar israélien, une unité secrète du renseignement israélien. Jennie, d’Amérique, devient photographe de guerre. « Si tu m’avais dit ce que nous sommes devenus, je ne t’aurais pas cru. Jamais », dit Ali dans une voix off au début de l’épisode un.
La séquence titre reprend le même thème dans l’animation qui oscille entre des plans photo-réalistes mettant en lumière des personnages, comme un jeune garçon en pleurs tenant son visage dans ses mains, à un large naturalisme aux détails manga – deux missiles s’envolant dans le ciel – à un surréalisme plus stylisé dans la conception des personnages et l’arrière-plan.
Donnant un fort relent poétique aux événements, le naturel devient contre nature, et les scènes de bonheur potentiel sont contrées par un contexte de guerre.
La séquence titre commence, par exemple, avec une adolescente et un garçon se baignant dans une mer. Au-delà d’eux, cependant, les avions bombardent l’horizon, le ciel rendu d’un gris maussade par les explosions et la poussière. Deux jeunes chanteurs folk grattant des guitares deviennent des soldats en tenue de combat, produisant des semi-automatiques. Une femme filme une banlieue calme et pittoresque réduite en décombres ; une mère pousse un landau sur une route le long de laquelle, quelques secondes plus tard, des chars avancent vers le spectateur.
« La plupart des produits que nous connaissons aujourd’hui dans l’IA ont une esthétique très psychédélique et dérangeante, souvent surréaliste et incohérente », explique Shaham.
Elle a travaillé dur, dit-elle, pour établir des résultats les plus proches de son scénario écrit. « Cette tâche n’était pas facile du tout, il y avait beaucoup d’essais et d’erreurs dans ce genre de travail. Une grande partie du matériel est jetée et il y a beaucoup de travail de conservation et d’édition à faire », a-t-elle déclaré.
Présentant un défi supplémentaire, « cet outil est en constante évolution et tout en fonctionnant, les modèles d’IA ont été remplacés et modifiés et avec eux, il y a eu des changements radicaux de qualité et de style. J’ai donc dû m’adapter rapidement à ces changements au quotidien.
Pourtant, les résultats en valaient la peine, soutient Shaham. « Bien que l’animation soit sortie d’une machine non humaine, la touche personnelle et la sensibilité se tenaient devant mes yeux plus que jamais précisément pour cette raison. »
« Il suffit de donner à l’IA quelques lignes sur le sujet de l’histoire et la machine commence à imaginer une séquence », explique Leshem.
C’est AI qui a suggéré l’utilisation de la musique de guitare, mais pas la chanson. La séquence titre se déroule sur les notes fragiles de « Giant Heart » du groupe israélien Theangelcy, une chanson d’amour chantée avec juste une guitare en accompagnement : « Oh ma chérie, prends-moi dans tes bras, ne me laisse pas être un étranger… »
La séquence titre « Red Skies » se construit sur une scène d’une fille et d’un garçon, rejoints par un troisième jeune personnage, debout à nouveau dans la mer, alors qu’un navire – navire de guerre, chalutier, patrouilleur, son identité changeant plusieurs fois – se dirige vers eux , naufrage.
« Red Skies », la série est une histoire très émouvante, une histoire d’amour qui demande s’il y a un moyen de s’échapper, pour que cet amour survive, quand une ville entière, une région entière est en flammes », a déclaré Leshem, interviewé par Variété.
La séquence titre anticipe cette question, dépeignant des scènes dont les personnages semblent menacés par une guerre omniprésente, engloutissante, qui change tout et tout le monde.
Peut-être que la chose la plus remarquable à propos de la séquence titre est que ses personnages, même lorsqu’ils sont ensemble, ne se regardent jamais : ils sont trop éblouis et hébétés par ce qui se passe autour d’eux.
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