La nouvelle série Bad Behavior de Stan montre un côté troublant de l’adolescence que nous ne voyons pas souvent représenté d’une manière aussi brutale et véridique, écrit Emma Maguiredepuis Université James Cook dans cet article republié de La conversation.

Bad Behavior est un drame psychologique granuleux et intense qui suit l’expérience adolescente obsédante de Joanna Mackenzie (Jana McKinnon), maintenant âgée de 20 ans, qui revient sur l’année qu’elle a passée en bourse à Silver Creek.

L’internat exclusif pour filles, dans la nature sauvage australienne isolée, favorise l’indépendance, la force et la résilience grâce au survivalisme et à l’entraînement au marathon.

Avec des enseignants situés hors du campus, la calme et sensible Jo se retrouve bientôt dans un environnement plus Lord of the Flies que kumbaya.

Jo et ses camarades de classe sont tourmentés par l’intimidateur charismatique Portia (Markella Kavenagh). Se retrouvant bientôt en faveur de la cruelle et imprévisible Portia, les deux entament une amitié intime très chargée. Jo vit les premiers pressentiments de son éveil sexuel queer.

Lorsque Portia passe soudainement à une nouvelle meilleure amie, Jo, maintenant à l’extérieur, ne se remet jamais du rejet.

Le moteur de l’histoire est le mystère du rôle de Jo dans la souffrance d’Alice Kang (Yerin Ha), une autre étudiante boursière.

Alice est la cible d’intimidations incessantes et graves. Le premier épisode s’ouvre sur elle en larmes, s’enflammant. Flash forward vers le présent où elle est une violoncelliste à succès qui se produit dans la salle de concert où Jo travaille comme femme de ménage et serveur de cocktails.

La rencontre surprise de Jo avec Alice est le catalyseur de sa revisitation mentale pénible de Silver Creek.

Une enfance complexe

Bad Behaviour, basé sur les mémoires du même nom de Rebecca Starford, montre un côté dérangeant de l’adolescence que nous ne voyons pas souvent représenté d’une manière aussi brutale et véridique. Mélange de sexe, de pouvoir, de manipulation et de cruauté, cette histoire va à l’encontre des tropes dominants de la jeunesse tels que la douceur, la naïveté et l’innocence.

Les figures de la petite enfance complexe sont devenues plus largement représentées à l’écran ces dernières années : pensez à Anya Taylor-Joy Thomasin dans La Sorcière; Katherine Langford comme Miki dans Rivière sauvage; et d’Antonia Gentry Ginny de Ginny et Georgia.

Ces personnages vont au-delà du « personnage féminin fort » souvent décrié qui ressemble parfois simplement à un archétype de héros masculin avec un corps féminin (pensez à Katniss Everdeen).

Au lieu de cela, Jo et d’autres personnages féminins complexes intriguent par leurs contradictions, leurs défauts, leurs vulnérabilités et leur profondeur psychologique.

Jo n’est pas facilement « sympathique »: elle est sans émotion, participe à l’intimidation et est méchante avec sa colocataire non binaire adorée Saskia (Daya Czepanski), ayant des relations sexuelles avec eux puis les jetant.

Une psychologie troublée se dévoile pièce par pièce au fil de quatre épisodes.

Ces types de protagonistes féminines racontent des récits plus variés et divers de la féminité.

Récits queer compliqués

Au cœur de cette série se trouve le spectre des abus et les effets à long terme des traumatismes sur les victimes. Les expériences queer de violence conjugale, y compris le contrôle coercitif, ont été largement invisibles dans l’imaginaire populaire.

Les représentations de relations hétérosexuelles abusives ne sont pas rares, même si elles s’appuient souvent sur des stéréotypes inexacts qui déforment la perception publique de la façon dont ces dynamiques se déroulent dans la réalité.

Les récits queer de violence et d’abus entre partenaires intimes sont rares, avec des conséquences désastreuses sur la vie réelle. UN 2015 Institut australien des études familiales rapport trouvé :

il y a eu une invisibilité des relations LGBTIQ dans les réponses politiques et pratiques et un manque de reconnaissance que la violence conjugale existe dans ces communautés.

Cela rend une telle dynamique difficile à détecter, un problème repris par Carmen Maria Machado dans son mémoire à propos de la difficulté à donner un sens à une relation abusive avec une femme « charismatique et instable ». Machado soutient que les définitions hétéronormatives de la violence conjugale assimilent la masculinité à la violence et la féminité à la passivité, ce qui rend difficile la reconnaissance des «agresseurs homosexuels et des homosexuels maltraités».

Bad Behavior travaille contre cet angle mort culturel. Il détaille et déballe la dynamique de pouvoir et de contrôle dans la relation entre Jo et Portia à l’adolescence, et plus tard lorsqu’ils se rencontrent en tant que jeunes adultes qui sont tous les deux «out».

Pour les adultes, le comportement de Portia ressemble à de l’intimidation, une mauvaise conduite ou une exclusion de clique. Le changement radical chez le Jo victime, qui devient de plus en plus renfermé et agressif, ressemble à de la désobéissance et à une mauvaise attitude.

Mais il y a quelque chose de beaucoup plus sinistre en jeu.

La nature sexuellement chargée de certains des abus est incontournable. Dans une scène, Portia force ses copains à l’aider à tendre une embuscade à Jo. Ils la soulèvent par ses sous-vêtements, ce qui la laisse saigner et avoir des contusions.

Bad Behavior montre Portia motivée par le pouvoir et le contrôle qu’elle a sur les autres. Elle prend plaisir à pouvoir contrôler leurs émotions en accordant son attention et en exécutant des cruautés publiques et privées sur ses victimes.

Si elle est difficile à identifier en tant qu’agresseur domestique, Jo l’est encore plus en tant que victime.

Le mythe de la victime parfaite empoisonne les récits réels et fictifs sur la victimisation. Jo ne se reconnaît pas comme une victime, ayant intériorisé les perspectives des spectateurs, elle est «mauvaise», «faible» ou «problème».

Jo est fermée à ses émotions. Elle continue de retourner à Portia, implorant son affection même à l’âge adulte. Elle manipule les autres en utilisant les mêmes techniques qu’elle a apprises de Portia, poursuivant la nature cyclique de la violence.

Mais le fait est que les vraies victimes sont imparfaites, et elles sont plus susceptibles de ressembler à Jo qu’à Gabby Petito.

Cette série limitée est un must absolu, offrant des performances qui crépitent avec une chimie tendue, des paysages étranges et magnifiques, et une histoire révolutionnaire de contrôle, d’abus et de jeunesse.

Bad Behavior est sur Stan maintenant.

Emma MaguireMaître de conférences en anglais et en écriture, Université James Cook

Cet article est republié de La conversation sous licence Creative Commons. Lis le article original.