Il y a des années, un collègue plus pointu que moi a trouvé la manière idéale de résumer « Succession »: c’est « la seule bonne émission à la télévision ». Bien sûr, si elle est prise catégoriquement, une telle affirmation n’est pas entièrement vraie. Là sont d’autres bonnes émissions, dont certaines sont diffusées sur le même réseau que la tragédie grecque de HBO. Mais quand « Succession » atteint son paroxysme, est-ce se sentir comme quoi d’autre existe? Lorsque les accords imposants de la partition bien-aimée de Nicholas Britell retentissent au générique d’ouverture, ne succombez-vous pas complètement à un monde dominé par Waystar Royco ? Au milieu d’une négociation tendue sur le butin professionnel, les représailles personnelles ou une version noueuse des deux, n’êtes-vous pas aussi viscéralement, joyeusement et douloureusement investi que les personnages centraux incroyablement riches? Au cours du déploiement d’une saison, y a-t-il une autre série télévisée qui vous retient captif comme le fait « Succession » ?
Certains d’entre vous reviendront certainement avec « Oui! » « Duh ! » ou « Assez avec les émissions sur les riches blancs! » Mais pour les millions enveloppés dans le drame financier familial le plus riche et le plus confus, « Succession » a longtemps été ressenti comme la fin de tout, être tout de la télévision. Les odieux zingers criés chaque dimanche soir deviennent les mèmes viraux du lundi matin. La dévastation abjecte subie à l’écran alimente des conversations animées sur qui est à blâmer, qui mérite et pourquoi. Peu de programmes peuvent passer du sommet de la comédie au creux de la gravité comme « Succession », et encore moins submerger le public avec la précision et la profondeur simultanées données à chaque élément.
Dire que « Succession » est la seule bonne émission à la télévision est hyperbolique. Mais… c’est ça ? Dans la saison 4, le formidable titan des médias de Brian Cox, Logan Roy, rappelle aux troupes de son réseau d’information phare, ATN, leur identité assignée en criant : « Nous sommes des pirates ! C’est un sentiment étrange. Un groupe de journalistes et de membres du personnel de la salle de rédaction ne devrait pas vraiment s’identifier aux pillards qui coupent la gorge, mais ils se rallient à leur roi des pirates, tout comme la série imite sa mentalité de ne pas prendre de prisonniers. « Succession » n’a pas passé les trois dernières saisons à se frayer un chemin dans le fouillis de « trop de télé », autant qu’il a détruit tout ce qui se trouvait sur son chemin et quiconque était assez fou pour ne pas monter à bord. Maintenant, alors que la dernière saison commence, le cri de guerre de Logan est exactement cela : un appel aux armes pour une série qui est toujours à l’attaque.
« Succession » ne se reposera pas sur ses lauriers. Non, la dernière saison est là pour vous anéantir.
Heureusement, la saison 4 est également tournée vers l’avenir. Au milieu de l’intensité féroce déchaînée dans de nombreuses scènes mémorables, le créateur Jesse Armstrong fait avancer l’intrigue avec précaution. La saison dernière, les frères et sœurs Roy se sont unis pour vaincre leur ignoble papa, pour être battus une fois de plus par ses intrigues impitoyables. Passez à la première de la saison 4 et Logan est à quelques jours de finaliser la vente de Waystar Royco au visionnaire technologique Lukas Matsson (Alexander Skarsgård). Tom (Matthew Macfadyen) reste aux côtés de son beau-père, après avoir trahi sa femme dans les dernières secondes de la saison 3, et Greg (Nicholas Braun) est à quelques échelons sur la même échelle.
Shiv (Sarah Snook) est agité. Non seulement son mariage est sur les rochers, mais se lancer en affaires avec ses deux frères est une perspective qui devrait rendre méfiant toute personne d’intelligence même modérée (et Shiv est beaucoup, beaucoup plus intelligent que cela). Néanmoins, le trio Roy essaie de tirer le meilleur parti des choses. La vente qu’ils n’ont pas réussi à annuler leur rapportera toujours des milliards, et la distance qu’elle a créée avec leur père pas si cher n’a fait que remonter le moral. Roman (Kieran Culkin) travaille réellement (pas seulement en train de se branler dans son bureau), et Kendall (Jeremy Strong) n’est plus si triste.
Naturellement, même la paix la plus provisoire ne peut durer. Armstrong empile les pressions mondiales en plus des querelles de sang des Roys tout en réunissant la famille : couplée à la vente, il y a une élection présidentielle qui affectera les affaires (et l’influence de la famille Roy), et au-delà de ces deux moments historiques, il y a , eh bien, disons simplement « plus ». Aller plus loin s’aventurerait dans le territoire des spoilers, et à ce jour, les téléspectateurs ne devraient plus avoir besoin de taquineries supplémentaires pour se connecter à une fin destinée à exalter et à dévaster dans une égale mesure.
Nicholas Braun et Matthew Macfadyen dans « Succession »
Avec l’aimable autorisation de Macall B. Polay / HBO
« Succession » est une satire déchaînée. Ses cibles sont si déplorables qu’aucune insulte n’est trop insultante, pourtant chaque marque est imprégnée d’une telle humanité que la moindre légèreté pique encore. De telles censures justes sur les ultra-riches et les privilégiés sans vergogne contrastent magnifiquement avec l’empathie évoquée pour comprendre comment ils sont devenus qui ils sont et pourquoi ils font ce qu’ils font. De même, la haute intelligence émotionnelle montrée dans la construction de chaque épisode se marie parfaitement avec la langue vernaculaire à faible sourcil partagée par chaque personnage. (Même lorsque les injures sont enchaînées comme de la poésie, la distribution fait en sorte que chaque mot de malédiction apparaisse comme spontané et sale.)
Longtemps les agrafes de la série, il faut se demander s’ils pourraient supporter si Armstrong avait choisi de continuer « Succession » pendant deux ou trois saisons supplémentaires. Il ne s’agit pas de savoir si la formule pourrait fonctionner, mais si sa puissance pourrait être maintenue, ainsi que la capacité de la série à pivoter vers des choix plus audacieux. Peu importe. La dernière saison est sur le point de commencer, ce qui signifie que la série est sur le point de se terminer. Bientôt, on aura peut-être l’impression que le seul bon spectacle est terminé, terminé, finito – c’est du moins l’objectif de Jesse Armstrong et de sa talentueuse équipe créative : se souvenir des meilleurs, finir en force, trouver un au revoir aussi approprié comme ça s’agite. Sur la base des quatre premiers épisodes – ainsi que des trois saisons précédentes – il n’y a aucune raison de penser qu’une telle finale est hors de portée. Et après ces premières heures de fin, il est également clair que « Succession » ne ralentit pas. Vous pouvez donc le laisser vous consumer ou, comme l’a dit un jour un homme sage, vous pouvez vous faire foutre. C’est encore le monde des Roys, pour au moins un an de plus.
Note : A
La saison 4 de « Succession » sera diffusée le dimanche 26 mars à 21 h HE sur HBO.
