La co-créatrice Leah Fong raconte à IndieWire le processus d’adaptation et les influences structurelles de la nouvelle série d’anthologies Netflix, de l’auteur qui a inspiré la série à « Lost ».
Les séries d’anthologie sont dures. En échange de la variété des visuels, des personnages et du ton d’un épisode à l’autre, les créateurs de télévision travaillant dans le format doivent faire en sorte que des histoires apparemment sans lien se connectent et comptent ensemble. C’est un risque de montrer à un public un mode de narration et de le faire tellement vibrer qu’il commence à souhaiter que le reste de la série l’ait fait. aussi; lorsqu’on leur présente un type d’histoire qu’ils n’aiment pas, ils peuvent se désengager jusqu’au générique. Parce que toute histoire se termine.
« The Midnight Club » augmente les enjeux pour lui-même en imbriquant des histoires terrifiantes du catalogue de Christopher Pike dans un complot sectaire pour tromper peut-être la mort, caché sous la façade d’un hospice pour adolescents en phase terminale. format – vous savez, le genre de truc de poupée russe Christopher Pike », a déclaré la co-créatrice de la série Leah Fong à IndieWire. « C’était une chose structurellement très ambitieuse. »
Cette excitation s’est également étendue au processus de la salle des écrivains. Pour aborder les œuvres du prolifique auteur d’horreur YA Pike, Fong et le co-créateur Mike Flanagan ont chacun lu un certain nombre de livres dont ils savaient qu’ils seraient couverts dans la première saison de « The Midnight Club ». Ils ont également ouvert la bibliothèque proverbiale à leur disposition à leurs écrivains lorsque la salle «The Midnight Club» s’est réunie – pas dans un manoir isolé de style Queen Anne dans les bois, malheureusement, mais sur Zoom.
« Chaque écrivain a en quelque sorte fait un rapport de livre, et nous avons donc créé notre propre ‘Midnight Club’ où les écrivains devaient raconter oralement l’histoire du livre dans la pièce », a déclaré Fong. « Et cela nous a aidés à comprendre ce qui pouvait tenir dans cette saison ou ce qui était peut-être un peu trop tentaculaire. » Les histoires qui ont fait la coupe devaient répondre à un ensemble de critères à multiples facettes, offrant des opportunités de changer l’apparence de la série – mais plus important encore, elles devaient révéler quelque chose d’essentiel sur les personnages qui les ont racontées.
« Le club de minuit »
Eike Schröter/Netflix
Cette concentration sur le personnage a été influencée par le temps passé par Fong dans des émissions riches en flashback comme « The Magicians » et « Once Upon a Time » – cette dernière ayant été créée par des vétérans de la mère de toutes les émissions de flashback, « Lost ». Elle voit « The Midnight Club » comme faisant partie de cette lignée : « C’est, à sa manière, un flashback car nous ne voyons pas à quoi ressemblaient les enfants avant qu’ils ne vivent à Brightcliffe », a déclaré Fong. «Mais ces histoires sont définitivement leur façon d’exprimer cela et nous pouvons apprendre à les connaître en dehors du contexte de la maison, avant qu’ils ne reçoivent ces terribles diagnostics. Je ne dirais pas qu’aucun d’entre eux n’est un narrateur peu fiable, mais il y a des écarts entre ce qu’il dit et ce que nous voyons.
Cela a également aidé lorsque les histoires de Midnight Club pouvaient avoir un élément qui pourrait se répercuter sur l’action à Brightcliffe, dans la mesure où la figurine de ballerine d’Anya (Ruth Codd) a une résonance avec l’histoire qu’elle raconte à propos de deux danseurs et qui reste avec les autres membres du club après le départ d’Anya. « Tous les fils des histoires se rejoignent dans son rêve de fièvre », a déclaré Fong. « Dans cette histoire, j’avais l’impression qu’Anya elle-même ne pouvait pas vraiment se réconcilier avec beaucoup de choses dans sa vie, comme si elle ne pouvait pas se pardonner, puis avec l’aide du Midnight Club, ils ont pu lui donner la paix . C’était un mélange intéressant de psychologie, de narration narrative et d’amitié aidant quelqu’un à affronter ce qu’est notre émission.
« Nous avons tous peur d’affronter notre mort », a déclaré Fong, « et toutes les façons dont nous pouvons le faire à travers la narration sont belles. »
