Des meurtres non résolus à l’arrestation d’un tueur en série, les véritables histoires de crime continuent de captiver le public et de le tenir en haleine.

Explorer pour découvrir comment un mystérieux mystère ou une affaire horrible se termine est presque addictif, le véritable genre de crime gagnant en popularité dans les podcasts, les émissions de télévision, les films et les documentaires.

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Et avec le public australien qui afflue pour regarder de nouveaux drames tels que The Watcher et Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story, qui a passé six semaines dans le top 10 des émissions les plus regardées sur Netflix Australie, cela devrait rester ainsi.

Les experts disent que le genre connaît son «moment de popularité grand public», mais le contenu soulève une multitude de questions éthiques.

Les familles des victimes disent que cela peut être « incroyablement blessant » et rouvrir de vieilles blessures.

‘Ceci est la vraie vie’

Pour Faye et Mark Leveson, dont le fils de 20 ans, Matthew, a disparu en 2007, raconter leur histoire était une épée à double tranchant.

Leveson n’a jamais été revu après avoir quitté le club gay ARQ de Sydney aux premières heures du 23 septembre. Son ancien petit ami Michael Atkins était la dernière personne connue à l’avoir vu vivant.

Atkins a été accusé du meurtre de Leveson en 2008 mais a été acquitté en 2009.

En 2017, il a finalement conduit la police sur la tombe anonyme de Leveson sous un palmier à choux dans le parc national royal – mais les Leveson disent qu’ils n’auront jamais de fermeture.

« La fermeture, c’est Matt qui frappe à la porte d’entrée en disant » Désolé, je n’ai pas appelé « , rien de moins. La fermeture est un arc soigné et bien rangé – nous n’obtiendrons jamais cela », a déclaré Mark à 7NEWS.com.au.

Mark et Faye disent que partager leur histoire aux yeux du public, bien que mentalement éprouvant, était une chance importante de garder vivant le souvenir de leur Matty.

« Cela a un prix, mais si nous devions le refaire, nous le ferions », a ajouté Faye.

Cette année, les Leveson ont travaillé avec le podcast True Crime Casefile dans la sortie de la série, Matty.

« C’était très thérapeutique… ils nous ont laissé prendre notre temps, ils nous ont laissé raconter notre histoire. Nous avons même pu l’écouter avant qu’il ne soit diffusé et peaufiné … La beauté de tout cela était que c’était notre histoire », a déclaré Faye.

«Nous avons reçu des messages du monde entier … c’est juste agréable de savoir que les gens tendent la main et que les gens s’en soucient, parce que quand Matty (est mort), c’était comme s’il n’y avait pas de gentillesse dans le monde.

« Mais en faisant ce que nous avons fait, cela remet en quelque sorte l’humanité là-bas pour nous. »

Le podcast a été un succès, sautant dans le top 5 des charts de podcast Spotify en Australie, aux États-Unis et en Nouvelle-Zélande après sa sortie.

Mais une histoire aussi sombre élude la question; pourquoi les consommateurs sont-ils si obsédés par le vrai crime ?

Vrai crime sur le cerveau

Avec des émissions telles que The Staircase et d’innombrables documentaires et podcasts populaires, dont The Tinder Swindler et The Lady Vanishes parmi les histoires publiées cette année seulement, le genre est bien saturé de contenu.

Mais malgré les innombrables podcasts, émissions, films et documentaires ressassant des histoires vraies, les vrais fans de crime semblent avoir un appétit insatiable pour le contenu.

Jarryd Bartle, conférencier associé au RMIT en criminologie et études de justice, affirme que la fascination pour le côté obscur de la vie existe «depuis des temps immémoriaux» et n’est pas nécessairement une mauvaise chose.

« La motivation des gens à consommer de véritables divertissements criminels ou à lire les détails macabres du crime est généralement centrée sur la compréhension de la psyché des personnes qui commettent des crimes », a-t-il déclaré à 7NEWS.com.au.

« Le sens de la réalité ressort aussi de la littérature. Les gens ont l’impression qu’en consommant ce contenu, ils ont un aperçu de la réalité du monde. »

Il y a aussi l’élément « polar », a-t-il ajouté, où les gens peuvent avoir l’impression de participer à une sorte d’enquête criminelle.

« Avant l’essor des podcasts sur le vrai crime, une fascination pour les tueurs en série et ces sous-cultures était généralement associée aux jeunes hommes », explique Bartle. « Cependant, nous savons que depuis l’essor des podcasts sur le vrai crime, il s’agit principalement de femmes.

« Autrefois, si vous étiez très intéressé par ces sujets sur les tueurs en série, vous étiez un peu une personne étrange », mais il a ajouté que maintenant, le genre connaît un moment grand public.

Quant à savoir si le genre est sursaturé, Bartle concède qu’il y aura toujours des histoires horribles à raconter. Cependant, avec les discussions sur l’éthique autour des adaptations fictives de véritables histoires de crime qui prennent de l’ampleur, cela pourrait influencer la popularité du genre.

Se souvenir du réel

Le public poursuit un récit dans lequel il peut se perdre – mais lorsqu’il s’agit d’un vrai crime, cette histoire n’est jamais qu’une histoire.

La nouvelle série Dahmer – Monster de Ryan Murphy montre à quel point il peut être difficile de transformer un crime en contenu.

Un succès instantané, Dahmer a reçu un score d’audience de 83% sur Rotten Tomatoes et a été renouvelé pour deux saisons supplémentaires se concentrant sur un nouveau sujet, chaque set pour suivre « d’autres figures monstrueuses qui ont eu un impact sur la société » dans un format d’anthologie.

Mais mis à part son succès rapide, l’émission s’est également heurtée à une opposition farouche de la part des familles des victimes du tueur en série et de leurs partisans.

Ce mélange d’éloges et de recul suit souvent la publication d’une véritable histoire de crime et entame la conversation séculaire – le vrai contenu de crime est-il éthique ?

Cela devient trouble lorsqu’il s’agit de justifier le contenu, explique Bartle.

« Le vrai crime journalistique se heurte à certains des problèmes associés au journalisme en général – lorsqu’un journaliste veut approfondir une histoire qui pourrait être émotionnellement sensible pour les familles des victimes ou les victimes elles-mêmes. C’est souvent justifié parce que c’est fait de cette manière très acceptable et journalistique d’intérêt public », a-t-il déclaré.

« Je pense que lorsque vous vous déplacez dans la zone fictive, la perception est souvent » ce n’est pas nécessaire « et donc s’il y a un impact sur les victimes, c’est injustifié.

« La difficulté pour les cinéastes est qu’il y a très peu de familles de victimes qui seront d’accord avec une représentation fictive de quelque chose dans lequel leur membre de la famille a été impliqué. Comment cela va fonctionner dans la pratique est difficile. »

L’argument devient problématique lorsque les gens disent que les médias fictifs ne devraient pas être créés du tout, dit Bartle.

« Il est tout à fait naturel que les cinéastes et les artistes s’inspirent de la vie réelle. Tout ce que nous pouvons vraiment dire, c’est que si vous voulez faire cela, vous devez comprendre les répercussions d’être inspiré et savoir qu’il y a des conséquences réelles dans la vie.

Lorsqu’il s’agit de consommer des contenus multimédias, Bartle pense que les consommateurs ont déjà la capacité de discerner quand quelque chose est abusif.

« Plutôt que de proposer un ensemble de règles pour que le public guide son éthique, je pense que les gens ont tendance à savoir déjà où se trouve la limite », a-t-il déclaré.

« Hors limites »

Bruce et Denise Morcombe ont vécu l’horreur de voir leur tragédie transformée en contenu sans leur consentement.

Leur fils de 13 ans, Daniel, a été enlevé alors qu’il attendait un bus sur la Sunshine Coast du Queensland le 7 décembre 2003, déclenchant une enquête de huit ans pour retrouver son assassin, le pédophile condamné Brett Peter Cowan.

S’adressant à 7NEWS.com.au, Bruce Morcombe a déclaré que sa famille avait été contactée par un groupe qui voulait explorer la possibilité de faire de l’histoire de Daniel un film, mais ils ont refusé de contribuer.

Après n’avoir plus entendu parler de l’équipe, Morcombe a supposé que le film n’allait pas de l’avant sans leur approbation. La famille a été « écrasée » et prise de court lorsqu’elle a découvert que c’était loin de la vérité.

Au lieu de cela, The Stranger – un drame policier axé sur la recherche et la longue enquête policière impliquée dans la capture du meurtrier de Daniel – a été présenté en première au Festival de Cannes en mai.

« Nous avons été totalement secoués quand nous avons découvert », a déclaré Morcombe.

Les créateurs du film soutiennent que The Stranger ne concerne pas ce qui est arrivé à Daniel, mais la police qui a travaillé pour attraper son assassin. Ils disent avoir omis les détails du crime et le film ne mentionne pas le nom de la famille.

« Au lieu de cela, il raconte l’histoire de professionnels de la police inconnus qui ont consacré des années de leur vie et leur santé mentale et physique pour résoudre cette affaire, et d’autres comme elle », ont déclaré les producteurs dans un communiqué plus tôt.

«Lorsque le film était en développement, les producteurs ont approché la famille pour les informer du film – ils ont refusé de s’impliquer. C’est une décision que nous continuons de respecter. »

Mais les Morcombes pensent que le film n’aurait jamais dû être réalisé et disent que le nom de Daniel y sera toujours attaché.

Avec la première mondiale du film sur Netflix en octobre, ils ressentent à nouveau cette douleur.

« C’est totalement injuste et sans cœur sans le consentement de la famille », a déclaré Morcombe, qualifiant les personnes impliquées dans le film de « parasites suceurs de sang ».

« Je veux qu’ils s’assoient et se demandent ‘pourquoi ai-je contribué à ce projet ?’ Pour l’argent ou l’ego.

Pour Morcombe, demander le consentement aide la famille à reprendre un certain contrôle après que sa vie a été bouleversée.

« Nous pouvons répondre à une question d’une manière qui nous convient. Nous pouvons également refuser », a-t-il déclaré.

« L’approche de bon sens consiste à obtenir l’approbation et le consentement de la famille.

« Dites » ceci est l’article « ,  » c’est le style de l’émission « – donnez à la famille la possibilité de se préparer, de contribuer si elle le souhaite ou simplement de décliner et sur la base de ce déclin, les producteurs et les autres devraient le reconnaître et se retirer et faire un projet différent.

« Certaines choses sont hors limites dans la vie et ces histoires peuvent être incroyablement blessantes pour la famille immédiate. »

Les Leveson ont convenu que les vrais créateurs de crime et les fans devaient respecter les familles des victimes.

Ils disent que le fait que leur histoire soit traitée avec respect et attention les a aidés à se sentir plus à l’aise pour la partager et à rappeler au public que c’est plus qu’un simple contenu – ils l’ont vécu.

« Ne fantasmez pas sur ce qui s’est passé, ne commencez pas à être obsédé par les choses », a déclaré Faye.

« C’est une histoire comme un avertissement, ce n’est pas une série en 10 épisodes comme on la voit à la télé. Nous sommes de vraies personnes et nous avons de vrais sentiments. Les gens doivent être conscients que c’est la vraie vie.