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Souvent négligée grâce au bouton « sauter l’intro », une excellente séquence de titres principale sert de point d’entrée dans un autre monde. Et cette saison Emmy a son lot de séries basées sur des propriétés précédentes, qui présentent aux principaux concepteurs de titres le défi de lier les inspirations existantes à de nouvelles histoires.
Le dernier d’entre nous cartographie un réseau fongique à travers le monde dans une évolution de la séquence de crédit d’ouverture du jeu vidéo de 2013. Inspiré des œuvres originales de Tolkien, Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir mélange la magie et la science pour créer des motifs cymatiques. Comme un Game of Thrones préquelle, Maison du Dragon reflète les mouvements de caméra de l’émission précédente, mais avec un nouvel accent sur les lignées.
Photos du titre principal de « The Last of Us »
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Le dernier d’entre nous
Après le jeu vidéo de 2013, qui avait sa propre séquence de titres d’ouverture, il était important pour le studio de création ÉlastiqueNadia Tzuo et Andy Hall, principaux concepteurs de titres, ont décidé de mettre leur conception à part pour la télévision.
« Ils voulaient qu’il évolue de la même manière que le spectacle a évolué au-delà du jeu et qu’il puisse se défendre par ses propres mérites », a déclaré Hall. Et ceux qui ne connaissent pas le jeu, dans lequel l’humanité est frappée par une infection fongique mortelle, avaient besoin d’avoir ce contexte. « Ils voulaient que cela donne le ton et l’idée de ce qu’était la série, mais ne se fie pas aux associations des gens avec le jeu. »
Alors que le titre du jeu vidéo se concentrait sur l’impact humain de la propagation fongique, Le dernier d’entre nous les créateurs de la série Neil Druckmann et Craig Mazin recherchaient une séquence titre qui explorait la croissance de l’infection elle-même. « Ils ne voulaient pas voir de cliché dystopique dans le titre », explique Tzuo. « Ils voulaient seulement voir le champignon – comment il se développe, comment il se propage et comment il ressemble à une espèce en développement. » Le thème montre le champignon se propager et évoluer vers des formes ressemblant à des structures artificielles. « C’est comme s’ils prospéraient en même temps que la civilisation humaine était en déclin. »
Titre principal de « The Last of Us »
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Pour obtenir l’apparence d’une croissance organique, Hall et Tzuo ont effectué des recherches approfondies sur la croissance des champignons. « Nous avons obtenu des éléments du spectacle en termes d’esthétique », explique Hall, « mais Craig a toujours voulu jeter un coup d’œil à l’influence unique de la nature. » Cette recherche leur a permis d’inclure une palette de couleurs reflétant la « nature acide » du champignon et d’utiliser la couleur pour influencer la façon dont certaines choses apparaissent à l’écran, comme la création d’un modèle de croissance qui simule une carte des États-Unis.
Le produit final semble d’une simplicité trompeuse, même si le processus était en fait complexe, ce qui, selon Hall, est révélateur de la nature elle-même. « C’est ce que la nature fait si brillamment », dit-il. « Cela rend la complexité simple d’une manière élégante, belle et raffinée. C’est toujours ce que nous essayons de faire.
« La plupart du temps, notre travail consiste à simplifier le concept jusqu’à ‘Quel est l’esprit du spectacle ?’ », déclare Tzuo. « La séquence du titre ressemble vraiment à une couverture de livre et prépare le public pour le spectacle et donne le ton à l’histoire. »
Titre principal de « The Rings of Power »
Plaines d’ici-bas/Première vidéo
Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir
Pour Les anneaux de pouvoir titre principal, les concepteurs de Plains of Yonder Katrina Crawford et Mark Bashore se sont penchés sur le mythe de la création de Tolkien de figures angéliques chantant l’univers. « Tolkien sentait que la musique était presque le centre de l’univers », dit Bashore. « C’était parfaitement en phase avec notre vision du cinéma, à savoir que l’audio peut être plus important que les visuels. » L’objectif était de mélanger l’audio et le visuel pour le thème principal du titre, la musique créant apparemment l’imagerie.
« L’idée que la musique crée quelque chose nous a amenés à la cymatique », déclare Crawford. La cymatique est le phénomène naturel de motifs complexes émergeant par le déplacement de petites particules sur une surface plane lorsque des vibrations sont introduites. Au fur et à mesure que la chanson change dans le titre principal, les particules se transforment en de nouveaux motifs créés par les vibrations. « C’est hypnotique et beau », dit-elle, « toujours changeant et changeant… représentant des éléments de transformation. » L’utilisation de motifs cymatiques a créé la solution parfaite de quelque chose de presque magique ancré dans la réalité, qui crée un portail vers le monde de Tolkien pour le spectateur.
Titre principal de « The Rings of Power »
Plaines de là-bas / Prime Video
Avec un monde aussi riche en histoires, il était essentiel pour Crawford et Bashore de concevoir des modèles qui donneraient à un nouveau spectateur une idée de ce dans quoi ils entraient, mais transmettraient également une profonde appréciation de Tolkien en superposant des significations cachées pour les fans. « C’est beau pour tout le monde, mais c’est assez profond dans sa signification », dit Bashore.
« Idéalement, nous voulons que cela ait un sens pour tout le monde, qu’ils connaissent ou non le monde de Tolkien », déclare Crawford. Avec seulement 90 secondes pour transmettre ces idées, elle dit que la plus grande question est de savoir comment amener quelqu’un dans un nouveau monde en un temps limité ? « Nous ne sommes pas nouveaux en disant que pour nous, les séquences de titres sont un peu comme un portail, n’est-ce pas? »
Créer ce portail est toujours un défi, mais Bashore dit que c’est pourquoi il aime concevoir le point d’entrée dans ces mondes. « La psychologie, l’ambiance et la logique intérieure d’un spectacle vraiment compressé dans un film abstrait est très amusant à faire et un énorme défi », dit-il. « Certaines personnes ne se soucient pas des titres et appuient sur le bouton de saut, mais nous avons constaté que beaucoup de gens les regardent vraiment, et je pense que les téléspectateurs le ressentent lorsque vous le faites correctement. »
Titre principal de « La Maison du Dragon »
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Maison du Dragon
Étant donné que Kirk Shintani d’Elastic a fait partie intégrante de la conception de la séquence principale de Game of Thronesil était logique pour lui de revenir pour en concevoir un nouveau pour Maison du Dragon. « À l’origine, nous avons essayé de trouver un équilibre entre l’histoire que nous devions raconter, mais nous devions également être très conscients qu’il fallait qu’elle ait un lien avec la série originale », explique Shintani. Situé près de 200 ans avant les événements de la série originale, Maison du Dragon se concentre principalement sur la maison Targaryen et sa succession une fois le roi mort. « Le concept se résumait à l’arbre généalogique et à la façon dont nous montrons les relations entre les différents membres des familles en guerre. »
Titre principal de « La Maison du Dragon »
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Bien que la conception de la nouvelle séquence de titres principale soit davantage axée sur une lignée familiale singulière, il était important d’incorporer quelques clins d’œil à l’original. « Il y a une grande chose à laquelle les gens ne pensent peut-être pas consciemment comme Game of Thrones, » il dit. « Il y a un langage spécifique que nous avons construit avec ces caméras de survol, se déplaçant d’un endroit à l’autre, et c’est quelque chose que nous voulions absolument conserver dans la série. » Alors que les mouvements de la caméra suivaient à l’origine des emplacements sur la carte de Westeros, les nouveaux mouvements suivent la lignée de la lignée royale Targaryen.
« La carte du monde était très intentionnelle pour montrer aux gens où vous vous trouvez dans chaque épisode », dit-il à propos de l’original Game of Thrones titre. « Alors que pour celui-ci, le monde a déjà été défini et les localisateurs clés que nous essayons d’expliquer ne sont pas des lieux, ce sont les positions des gens dans la lignée familiale. » La caméra suit le sang qui coule à travers une structure labyrinthique, alors qu’il passe à travers les sceaux de différents membres de la famille et crée une formation en forme de racine de l’arbre généalogique.
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Le défi initial auquel Shintani a été confronté sur le projet était de savoir comment donner l’impression que le design Game of Thrones sans devenir une copie, mais l’accent a rapidement été mis sur la création d’un titre principal qui parlait vraiment de l’histoire de Maison du Dragon, et en expansion sur ce monde. « L’une des choses sur lesquelles nous voulons vraiment mettre l’accent avec nos titres principaux, en parlant spécifiquement de Maison du Dragon», dit-il,« c’est que nous voulions pouvoir nous appuyer sur l’idée que le titre change à chaque épisode et donne aux téléspectateurs quelque chose d’autre à attendre. Nous voulions vraiment ajouter au récit de la série à notre manière.
