« Nous avons tout fait, puis nous l’avons en quelque sorte défait », explique « Le dernier d’entre nous” concepteur de production Jean Paino de ses sets d’apocalypse. La série HBO, basée sur le jeu vidéo à succès, envisage un monde où l’humanité est presque éteinte grâce à une épidémie fongique et où la nature a lentement récupéré le paysage. « C’était vraiment important de montrer 20 ans d’assèchement et de nature prenant tout en charge », explique le designer, « et décomposant tout. » Regardez l’interview vidéo exclusive ci-dessus.

De nombreux endroits de la série sont ceux que les fans connaîtront et adoreront en jouant au jeu. Selon Paino, la principale différence dans les paramètres régionaux qu’il a créés pour l’écran est l’espace qu’il a créé pour le travail de la caméra. Dans un jeu vidéo, la caméra reste la plupart du temps au-dessus de l’épaule du personnage jouable. Mais pour une série télévisée, le concepteur devait penser à la caméra observant les personnages de différents points de vue ou regardant à travers des éléments de décor pour créer un cadre intéressant. Ainsi, alors que lui et son équipe ont recréé avec amour des espaces à partir de l’art conceptuel du jeu vidéo, admet-il, « nous allons au-delà d’une certaine manière ». « Mais l’atmosphère et le ton », précise-t-il, « qui est la plus belle chose du jeu, nous voulons capturer. »

MONTRE Interview de Bella Ramsey : « Le dernier d’entre nous »

Parfois, cette approche aboutit à une véritable reconstitution d’un espace, comme le hall de l’hôtel inondé que Joel, Ellie et Tess doivent traverser en se rendant à la State House de Boston. D’autres fois, un emplacement sera légèrement remixé par rapport à ce que les joueurs connaissent. Par exemple, la communauté souterraine abandonnée que le groupe découvre en sortant de Kansas City est un plus grand bunker en bord de plage dans le jeu. « Nous prenons les choses importantes qui racontent l’histoire. Les peintures murales, les règles d’entrée et de sortie des gens », explique Paino.

Le designer révèle qu’il doit ensuite trouver des moyens de rendre l’espace « plus réel » à l’écran. Dans le cas de cet abri souterrain, cela signifie créer des bouches d’aération au plafond pour les projeter dans la pièce. Cette lumière aurait été une nécessité pratique pour ceux qui vivaient autrefois dans cette pièce souterraine, mais elle est également nécessaire pour capturer correctement les acteurs devant la caméra. Créer un sentiment de réalisme, ainsi que créer des opportunités pour de grands angles de caméra, tout cela « crée des couches » dans un ensemble qui étoffe le design original trouvé dans le jeu.

Depuis que l’histoire de « The Last of Us » parcourt le pays, il n’y a pas de « base d’attache ». « C’était un défi », admet Paino à propos du nombre considérable de versions requises par la série. Surtout parce que, comme le note le chef décorateur : « nous avons fait tout ce que nous pouvions faire ». Disposer d’un maximum de décors pratiques est un atout majeur car les acteurs, et la caméra, peuvent s’attarder et interagir avec l’environnement. « Cela donne au spectacle un sens de la gravité et de la réalité », déclare Paino. Il remercie son équipe d’avoir intensifié et trouvé les meilleures façons de produire des conceptions de qualité cinématographique sur un programme télévisé. « Parfois, lorsque vous avez un défi comme celui-là, cela vous incite vraiment à faire de votre mieux », révèle Paino.

Paino est trois fois nominé aux Emmy Awards pour son travail sur « Queer Eye », « The Morning Show » et « Big Little Lies ».

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