Le Batman est un film DC Comics pour les gens qui regardent beaucoup trop de films.
Le réalisateur et coscénariste Matt Reeves (Guerre pour la planète des singes) a concocté un mélange enivrant d’indulgence, de pulpe, de grandiloquence et de vulnérabilité qui répond absolument à la question de savoir pourquoi le monde a besoin d’un autre film Batman. Mieux encore, Robert Pattinson (Le phare) ressuscite un rôle qui a autrement été écrasé dans le sol.
Mieux que Keaton? Oof, c’est un retournement de pièce. Meilleur acteur de Batman depuis Keaton ? Absolument.
« Je suis les ombres »
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Vous devrez endurer environ 15 minutes de ton agressif et sombre avant que Reeves et Pattinson ne s’installent dans leur vengeance. Batusi danser. Et Reeves perd absolument le contrôle de sa Batmobile à la fin du film, d’autant plus qu’il simule les spectateurs avec une fin afin de les conduire à travers une coda trop longue et non dramatique.
À partir de maintenant, cette critique entre dans le territoire des spoilers légers, mais prend un soin particulier à laisser les détails cruciaux du film dans l’obscurité.
Mais laissons de côté la longueur gonflée de la production et ses faiblesses occasionnelles. Pattinson apporte surprise et cœur à une version de Bruce Wayne qui semble insupportable sur le papier. Le BatmanBatman est un croisé relativement nouveau, seulement deux ans après sa transformation d’enfant oisif des fonds fiduciaires en justicier déterminé de Gotham. Dans cette vision du conte classique, entièrement divorcé des autres chronologies DC comics-to-film, Batman ne se porte pas si bien. Les flics se moquent sans relâche de lui, et les statistiques de criminalité n’ont fait qu’empirer depuis qu’il est devenu justicier.
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Pourtant, les prouesses non létales de Batman dans la lutte contre le crime, renforcées par des jouets de qualité Wayne Enterprises, lui ont valu deux admirateurs. L’un d’eux est le commissaire Gordon (Jeffrey Wright, La Français expédition), qui a truqué l’emblématique Bat-Signal lorsqu’il a besoin d’aide pour des cas difficiles. (Comment un mec non identifié en armure maison en forme de chauve-souris est-il devenu si à l’aise avec un fonctionnaire public? Nous n’obtenons jamais de réponse, même s’il est amusant d’entendre les flics de Gotham poser cette question pour une fois.)
L’autre admirateur de Batman est un meurtrier qui laisse des énigmes rimées et des codes remplis de cypher sur les scènes de crime. Il n’a jamais appelé Riddler dans le film, mais je vais utiliser le surnom par souci de simplicité. Le Batman commence par son dernier crime.
« La chauve-souris et le chat ont une belle bague »
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De là Le Batman plonge dans trois histoires policières parallèles: arrêter le Riddler, trouver le personnage clé dans un énorme réseau de corruption de Gotham et protéger une femme innocente prise entre deux feux. La troisième intrigue est la façon dont nous arrivons à Selina Kyle (Zoë Kravitz, Hulu’s Haute fidélité), puisque la femme innocente en question est son amie. Kyle (alias Catwoman) apparaît souvent au bon moment pour désagréger Batman quand il essaie d’être son plus stoïque. Kravitz passe son temps de caméra en tant que cambrioleur de chat, et Reeves cadre sa furtivité, son combat et ses acrobaties d’une manière qui met l’accent surize sa force et n’a pas besoin d’aide badassery au lieu de tomber dans les pièges datés de chatons sexuels d’autres représentations.
Tristement Le Batman gaspille une partie de la performance de qualité de Kravitz en la forçant, elle et les chauves-souris, à une sous-intrigue romantique. Bien sûr, les étincelles qui volent entre eux exigent un avertissement de sécurité incendie. Mais cela ne suffit pas. Cette sous-intrigue obtient presque un gain énorme que je gâcherais si je la décrivais, mais après que cette ride soit taquinée, Reeves la garde pour plus tard en la glissant dans sa poche de tournage.
Ce qui intéresse vraiment Reeves, c’est de nous montrer un type de Bruce Wayne très différent de celui des autres films : millénaire, riche, maussade, inefficace et déconcerté. D’autres acteurs de Batman ont ignoré l’étrangeté d’un homme riche devenu justicier masqué, mais Pattinson lutte de manière convaincante avec son privilège hérité – et fait Wayne plus sympathique et empathique en conséquence. Parfois, en l’absence d’exposition ou de dialogue, Pattinson et Reeves vendent ces qualités de personnage de Wayne avec un peu plus qu’un zoom serré sur la tasse masquée de Bat. Le bas du visage de Pattinson mérite son propre Oscar.
