Mis à jour le 12/08/24. Voir les mises à jour ci-dessous.

De toute évidence, nous devrions avoir un nouvel épisode de Maison du Dragon ce soir. Hélas, la saison 2 a été écourtée de deux épisodes grâce aux mesures d’économies de Warner Bros. suite à la fusion Discovery – une fusion beaucoup remise en question à l’époque et qui a envoyé des ondes de choc dans la programmation de HBO, y compris l’annulation de séries bien-aimées comme Élevé par les loups et Westworld.

Si nous avions eu une saison complète de 10 épisodes, nous aurions presque certainement un régal ce soir : La Bataille du Gullet. Au lieu de cela, nous avons terminé la semaine dernière avec une finale de saison qui ressemblait davantage à une préparation à un grand événement de fin de saison. La bataille susmentionnée devra attendre la saison 3. Comme l’a expliqué le showrunner Ryan Condal en conférence de presse :

« Nous essayions de donner au Gullet, qui est sans doute l’événement d’action le plus attendu – enfin, je dirais peut-être le deuxième événement d’action le plus attendu de l’histoire. Feu et sang… en essayant de lui donner le temps et l’espace qu’il méritait.

Je sais que tout le monde veut que ça sorte chaque été. C’est juste que la série est si complexe que nous réalisons plusieurs longs métrages chaque saison. Je m’excuse donc pour l’attente, mais je dirai simplement que si Rooks Rest et Red Sowing étaient bons, alors l’équipe que nous avons ensemble… nous allons remporter une sacrée victoire dans la bataille de l’œsophage.

Même s’il est regrettable que nous devions attendre deux ans pour mener cette bataille, je pense que ce sera une bataille qui époustouflera l’esprit collectif de tout le monde et qui en vaudra la peine. Il y a eu beaucoup de mécontentement des fans avec la saison 2, mais à tout le moins, la bataille à venir – les batailles, vraiment – ​​en vaudra la peine d’attendre.

Et c’est bien là le problème : Condal ne parle pas seulement de la bataille de l’œsophage. Dans la featurette post-finale, le showrunner a déclaré que la saison 3 serait la guerre que nous attendions tous.

« Alors que cette saison était essentiellement consacrée aux soubresauts d’une guerre du début du Moyen Âge, la troisième saison sera clairement consacrée à la guerre totale », a déclaré Condal. C’est une bonne nouvelle, bien sûr. La première saison a été excellente, étoffant les personnages et la dynamique du pouvoir, mettant en place les différents acteurs et circonstances qui mèneraient à une guerre de succession. La deuxième saison, même si elle a connu de très bons moments, a semblé trop tourner les roues. Rhaenyra et Alicent, en particulier, semblaient simplement prendre de la place. La première était trop indécise et n’a pas vraiment réussi à se développer au-delà de ce qu’elle était à la fin de la saison 1 ; cette dernière a été mise de côté et il semblait que les scénaristes ne savaient pas quoi faire d’elle.

Si la saison 3 concerne vraiment la guerre totale, c’est exactement ce dont cette série a désespérément besoin à ce stade. La seconde moitié de la saison 2 aurait été bien meilleure si nous avions accéléré un peu les choses et mené quelques batailles. Je dis cela en tant que personne qui aime les émissions lentes et axées sur les personnages. Le problème avec la saison 2 est qu’elle a commencé à sembler sans but, comme si elle était ralentie pour remplir l’espace plutôt que pour une véritable raison narrative. Et je peux sympathiser avec tous les obstacles auxquels les créateurs de la série ont été confrontés : les problèmes de COVID sont restés, les grèves des scénaristes et des acteurs ont causé des problèmes, et c’est une production majeure même dans le meilleur des cas.

Pourtant, c’est une bonne nouvelle d’apprendre qu’une « guerre totale » arrive (je jouerais un Guerre totale : Westeros jeu !) mais il y a aussi de mauvaises nouvelles. Il faut en quelque sorte lire entre les lignes pour le trouver, mais c’est vraiment plutôt inquiétant. J’en discute youtube.com/watch?v=Q39DFAsdwcI » rel= »nofollow noopener noreferrer » target= »_blank » class= »color-link » title= »https://www.youtube.com/watch?v=Q39DFAsdwcI » data-ga-track= »ExternalLink:https://www.youtube.com/watch?v=Q39DFAsdwcI » aria-label= »in the below video »>dans la vidéo ci-dessousmais j’y reviendrai également brièvement dans cet article.

Au fond, il semble que certains membres du Maison du Dragon L’équipe a décidé de vraiment centrer l’histoire sur Alicent et Rhaenyra, même maintenant que la guerre est à nos portes. C’est pourquoi nous avons eu la scène très gênante avec Alicent réussissant d’une manière ou d’une autre à rendre visite à Rhaenyra à Dragonstone et offrant effectivement la vie de son fils en échange d’une reddition relativement sans effusion de sang de King’s Landing – quelque chose que je ne crois pas une seconde qu’Alicent ferait.

Ryan Condal a a clairement indiqué que dès le départ, l’idée était de cadrer la série autour des expériences de ces deux femmes.et même si je pense que c’était une idée très judicieuse pour la saison 1, j’ai du mal à comprendre comment ils peuvent continuer à faire cela à mesure que nous avançons et rester même légèrement fidèles aux livres, qui présentent souvent une version très différente. de ces personnages. En effet, même la saison 1 décrivait Alicent comme un personnage beaucoup plus impitoyable : voulant attirer l’attention de Luke, forçant Rhaenyra – après avoir accouché – à parcourir tout le donjon rouge pour lui montrer le nouveau bébé, conspirant pour séduire Viserys et commencer à vivre. toute cette faction verte en premier lieu, etc.

Il est très étrange d’entendre à quel point il s’agit en réalité d’une « histoire d’amour » entre ces deux femmes, qui devraient désormais se détester passionnément, ou du moins ne pas continuer à tenter de faire la paix. Il semble que Rhaenyra ait oublié qu’Aemond a tué son fils, et Alicent a oublié que Team Black a fait assassiner son petit-fils. Ils veulent juste redevenir meilleurs amis ! Des décennies après qu’ils soient devenus amis. Plus de temps s’est écoulé en tant que rivales acerbes qu’en tant qu’amies d’enfance, et je suis désolé mais j’ai une fille adolescente et je sais comment les filles peuvent se quereller.

Alors quand je lis que la réalisatrice Geeta Patel dit que c’est une histoire d’amour, je suis très confuse. « Alicent se sent très seule », a déclaré Patel à propos du dernier épisode de la saison 2. « Elle a l’impression qu’elle n’a pas de véritable partenaire dans sa vie, même son père. Elle a l’impression que son père l’a poussée là où elle se trouve. Et elle ne peut pas entendre sa propre voix. Elle ne peut pas sentir son propre cœur battre. Alors, quand Rhaenyra entre, c’est ce qu’elle veut. Elle veut de l’amour dans sa vie, et c’est un peu une histoire d’amour, d’une certaine manière. de ces deux femmes. »

Non, ce n’est vraiment pas le cas. Mais attends, voici l’écrivain Sara Hess qui dit la fausse histoire de Feu et sang

a été écrit par ces narrateurs peu fiables et personne ne sait vraiment ce qui s’est passé dans ces pièces. Ils connaissent les grands événements qui se sont produits dans l’histoire, mais ils ne savent pas quelle était l’intention de chacun. Et l’histoire est souvent écrite par des hommes qui qualifient les femmes de folles, d’hystériques, de méchantes et complices, de chercheuses d’or ou de sexpots. Comme dans le [book]ça dit que Rhaenyra a eu des enfants et a grossi. Eh bien, qui a écrit ça ? Nous avons pu prendre du recul et partir : les conteurs d’histoire veulent croire qu’Alicent est un connard maléfique et complice. Mais est-ce vrai ? Qui dit ça exactement ? Cela fait partie des choses avec lesquelles nous jouons dans cette saison et dans la deuxième.

Je suis désolé, mais y a-t-il quelque chose qui ne va pas avec une femme dont les enfants prennent du poids ? Est-ce juste quelque chose que dirait le patriarcat, ou est-ce une expérience normale pour d’innombrables femmes (et beaucoup d’hommes !) après l’accouchement. Vous ne combattez pas le patriarcat ni ne renforcez le féminisme en rendant vos personnages féminins « forts » plutôt qu’humains et complexes. Et les scénaristes de la série ont fait d’Alicent un « mal complice ». bip» eux-mêmes dans la saison 1. Il ne semble pas évident qu’elle serait d’une manière ou d’une autre, miraculeusement, toute gentille et bonne maintenant.

Plus je pense à son personnage dans la saison 2, moins elle a de sens. Elle veut demander la paix maintenant qu’elle n’a plus le pouvoir, mais même dans la dernière saison, elle traite horriblement son propre fils. Elle est toujours aussi horrible, mais les créateurs de la série veulent que nous sympathisions avec elle et que nous voyions cela comme une histoire d’amour entre deux femmes essayant juste de la comprendre ensemble ? Je suis désolé, mais c’est ridicule. Cela repousse les limites de la plausibilité.

Si vous voulez raconter une histoire sur les dangers du patriarcat et les atrocités de la guerre et sur la façon dont tout cela peut se répercuter sur les femmes puissantes du royaume, ne cherchez pas plus loin que le matériel source. Feu et sang doit être étoffée pour devenir une série télévisée satisfaisante, mais elle n’a pas besoin d’être radicalement modifiée. Le chemin emprunté par Rhaenyra est – sans le gâcher – très sombre et constitue une grande critique du pouvoir, du patriarcat et de tout le reste. Il y a un réel danger à transformer ces personnages en personnes qu’ils n’étaient pas, à en faire des « héros » ou à adoucir leurs contours les plus tranchants pour les rendre plus sympathiques. Vous risquez de transformer un personnage compliqué et authentique en quelqu’un de plat et sans intérêt. J’espère que l’équipe de rédaction s’en rendra compte en travaillant sur la saison 3.

Il suffit de dire que maintenant que j’ai vu l’intégralité de la deuxième saison, le film de George RR Martin les articles de blog quelque peu déroutants ont désormais beaucoup plus de sens pour moi.

Mise à jour 12/08/24

J’ai entendu des retours intéressants de lecteurs qui pensent que je suis une « puriste » ou que je ne veux pas ajouter de profondeur à des personnages comme Rhaenyra ou Alicent, ou qu’au lieu du conflit interne que vivent ces femmes, je veux juste qu’elles le fassent. soyez des bellicistes assoiffés de sang.

C’est profondément stupide et franchement plus que malhonnête. Comme je l’ai dit, je pense que développer la relation entre ces femmes a été une excellente décision et a extrêmement bien fonctionné dans la saison 1, où cette relation a pris beaucoup de rebondissements intéressants, passant d’une amitié d’enfance à une vie d’adulte profondément tendue avec une famille très mixte et dysfonctionnelle, et enfin jusqu’à la division totale, avec Rhaenyra fuyant King’s Landing et Alicent aidant le coup d’État vert.

Le problème n’est pas que tout cela a été ajouté et étendu dans la saison 1. Le problème est que la saison 2 prend tout cet élan et le gaspille entièrement. Le problème avec une relation aussi dynamique que celle de Rhaenyra et Alicent, c’est qu’elle a tellement changé et évolué. Dans la saison 2, les scénaristes ont rendu les deux femmes hésitantes plutôt que décisives, et plutôt que de continuer à développer cette relation et comment elle pourrait se développer en temps de guerre, elle a stagné – apparemment parce que les scénaristes de la série n’ont aucune idée claire de l’endroit où elle se situe. devrait y aller.

Surtout, je crains que la série continue d’essayer de dépeindre Rhaenyra comme une figure héroïque, alors que son histoire – et de vagues spoilers de livres suivent – ​​est beaucoup plus complexe. Si les scénaristes croient vraiment que la seule raison pour laquelle Rhaenyra est dépeinte comme perdant son emprise, devenant amère et tyrannique et commettant beaucoup d’erreurs, c’est parce que « l’histoire est écrite par des hommes », alors j’ai peur qu’ils fassent une histoire beaucoup moins complexe et version convaincante de son personnage pour l’adaptation. Il est également plutôt condescendant envers les femmes de suggérer que contrairement aux hommes, le pouvoir et la soif de pouvoir ne peuvent pas corrompre quelqu’un comme Rhaenyra.

Ce que George RR Martin fait si bien dans ses histoires, c’est de créer des personnages imparfaits que nous pouvons à la fois encourager et trouver épouvantables. Cette série a fait un travail raisonnable en s’en tenant à cela avec des personnages comme Daemon, Viserys, Aemond et même Criston Cole dans la saison 2 ; j’espère sincèrement qu’ils auront le courage d’en faire autant avec Rhaenyra.

Le problème – ou plutôt l’inquiétude –est mieux exprimé par Martin lui-même qui a écrit:

Partout où vous regardez, il y a de plus en plus de scénaristes et de producteurs désireux de s’approprier de belles histoires et de les « s’approprier ». Peu importe que le matériel source ait été écrit par Stan Lee, Charles Dickens, Ian Fleming, Roald Dahl, Ursula K. Le Guin, JRR Tolkien, Mark Twain, Raymond Chandler, Jane Austen ou… enfin, n’importe qui. Peu importe l’importance d’un écrivain, peu importe la qualité du livre, il semble toujours y avoir quelqu’un sous la main qui pense qu’il peut faire mieux, désireux de prendre l’histoire et de « l’améliorer ». « Le livre est le livre, le film est le film », vous diront-ils, comme s’ils disaient quelque chose de profond. Ensuite, ils s’approprient l’histoire.

Cependant, ils ne l’améliorent jamais. Neuf cent quatre-vingt-dix-neuf fois sur mille, ils aggravent les choses.

Je ne suis pas un puriste. je crois que ça change doit être apporté au matériel source original simplement parce que l’écran est très différent de la page. Mais je crois aussi que les meilleures adaptations n’effectuent ces changements qu’avec le plus grand soin et pour de très bonnes raisons – pas seulement le désir de remodeler les personnages comme vous le souhaitez. souhait ils l’étaient, mais afin de mieux raconter l’histoire dans ce nouveau média.

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