Pourquoi ça ne marche pas ? Pourquoi ça ne chante pas ? comment est-il possible de retourner dans le monde de ce que je préfère à ce jour et de continuer à penser très puissamment que je ne peux pas être connard ? Une saison entière plus tard, j'ai encore du mal à me rappeler lesquels sont Aegon, Aemond, Daemon ou Everybody Loves Raemon. Existe-t-il au moins un Raemon ? Soyez honnête, vous n’en êtes pas sûr non plus. Ils ont tous les mêmes cheveux, la même épée, les mêmes vêtements et globalement le même caractère, et ils me donnent l'impression d'être comme ma grand-mère âgée, il y a longtemps, échouant à plusieurs reprises à faire la distinction entre Joey et Ross.

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Dans la première série, un groupe de ces seigneurs dragons de Milky Bar Kid s'est disputé avec un autre groupe pour savoir qui devait s'asseoir sur le trône de fer. Rien n’a beaucoup changé. Rhaenyra (Emma D'Arcy) est reine à Dragonstone et porte le deuil de son fils Lucerys, décédé principalement parce qu'il n'était pas assez blond. En fait, aucun de ses enfants n'est blond, parce que son premier mari, Laenor (prononcé comme l'assouplissant), était gay, elle a donc dû les avoir secrètement avec quelqu'un d'autre. Dernièrement, elle a couché avec son oncle blond Daemon (Matt Smith), alors les enfants blonds pourraient enfin être à l'horizon.

Pendant ce temps, à King's Landing, le trône a été saisi par son demi-frère Aegon II (ha ! Comme s'il n'y en avait que deux), joué par Tom Glynn-Carney, qui est blond et a réussi à avoir des enfants qui sont également blonds via le truc similaire d'épouser sa sœur.

Sa mère, juste pour confondre les choses, est la reine non blonde Alicent Hightower (Olivia Cooke), qui partage peut-être un nom de famille avec cet homme incroyablement grand de Académie de police, mais n'est en fait que de taille moyenne et était la meilleure amie de Rhaenyra avant qu'elle ne baise son père. C'est le père de Rhaenyra plutôt que le sien, tu comprends, même si je sympathiserais si tu devais vérifier. Il est mort maintenant, alors elle a commencé à baiser secrètement le Lord Commandant de la Garde Royale Ser Criston (Fabien Frankel), ce qui est un terrible tabou d'une manière que baiser le père de votre ami, votre oncle ou même votre frère ne l'est pas.

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S'il vous plaît, ne m'obligez pas à vous parler de quelqu'un d'autre. Nulle part, cependant, on ne trouve des personnages de la richesse du Chien, du vendeur Bronn, d'Arya, de Tyrion, de Jaime Lannister, d'aucun d'entre eux. C'est comme si, après avoir perfectionné tous les archétypes imaginables la dernière fois, leur imagination s'était tarie. Il en va de même géographiquement. Absente non seulement la variété magique du monde au-delà de Westeros, mais aussi la diversité plus pastorale mais tout aussi riche de Westeros lui-même, avec ses différentes maisons de Starks à Freys. Dès le début du premier épisode, c'est vrai, nous rencontrons un Stark sur le mur, mais j'en suis à deux épisodes et il n'a pas été revu. Au lieu de cela, nous sommes piégés dans des intrigues de palais, pimentées seulement par des meurtres occasionnels. C'est fatiguant.

Je me trouve tout de même dans une sorte d'impasse. Je ne ferais pas mon travail correctement si je ne vous disais pas que d'autres critiques qui ont vu de l'avant prétendent que cette série prend un net rebond à la fin de l'épisode quatre. Étant donné que le site de prévisualisation spécial que nous, les critiques, utilisons est tombé en panne, je suis aussi démuni que vous, j'espère simplement. De plus, au cas où vous vous poseriez la question, les dragons ne sont pas non plus très excitants.

Un nouveau drame sur l'Holocauste sur Disney+, Nous étions les plus chanceux (Disney+) était pour moi une montre troublante et étrange, décrivant presque parfaitement ce qui est arrivé à mes grands-parents maternels et à leurs familles pendant la Seconde Guerre mondiale. Tous deux étaient polonais. Ma grand-mère est sortie tôt et mon grand-père a été traîné vers l'est, vers les goulags de l'Union soviétique. Cette dernière expérience est moins connue que celle occidentale de l'horreur nazie, même si vous avez peut-être récemment lu quelque chose de similaire dans le formidable roman de Daniel Finkelstein. Hitler, Staline, maman et papa. J'avais aussi de la famille qui cherchait à fuir sur un bateau de croisière vers le Brésil. Remarquablement, c'est ici aussi.

Basée sur un roman de Georgia Hunter, dont l'expérience familiale semble avoir été similaire, l'histoire commence à Radom, en Pologne. Halina (Joey King) est une scientifique de laboratoire et la plus jeune fille d'une famille juive moyennement aisée. Elle rêve de mariage et, avec le temps, elle tombera amoureuse d'Adam (Sam Woolf), le locataire de la famille. Un frère, Genek (Henry Lloyd-Hughes), est avocat, tandis qu'un autre, Addy (Logan Lerman), est compositeur résidant à Paris. Cela vous prendra peut-être un certain temps pour comprendre qui sont toutes ces personnes, mais du côté positif, ce n'est pas le cas. Maison du Dragon.

L’antisémitisme augmente et d’ici peu, les chars allemands circuleront dans les rues. Coincé à Paris, Addy ne peut pas revenir. Bientôt, la famille se mettra au travail, arrachant des pommes de terre dans la boue, vêtus de leurs plus beaux vêtements. De nombreux Juifs restent dans le déni, mais Halina se rend vite compte à quel point ils sont jetables aux yeux des Allemands et que rien de tout cela ne passera rapidement. Le salut est recherché à Lvov occupé par les Soviétiques, mais cela ne dure pas. Pendant ce temps, à Paris, Addy a les yeux tournés vers le Brésil. La communication est perdue et ils n'entendent parler de leurs parents que des rumeurs. Dès le début, nous savons que s’ils ne le font pas, la situation ne fera qu’empirer.

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Épique en ambition et aussi en ton, WWTLO n'a pas vraiment d'intrigue car l'intrigue appartient à l'histoire et la famille ici n'a le pouvoir que de s'y retrouver du mieux qu'elle peut. Une caractéristique frappante, que l’on ne voit pas souvent dans les drames sur l’Holocauste, est le côté aventureux qui existe au milieu de la terreur, tous étant des personnes jeunes, attirantes et dynamiques, aussi mobiles et résilientes que possible. D'où, je suppose, le titre. Contrairement au récent Le tatoueur d'Auschwitz, avec lequel on le comparera inévitablement, rien ici n'est grossier ou mièvre, et l'horreur n'est jamais exploitée à des fins dramatiques. Tout cela semble très réel, et on a aussi l’impression que cela aurait pu être vous. Ou, plus personnellement, moi.

Si l'engouement pour l'art numérique NFT il y a quelques années vous laissait surtout penser : « Je ne comprends pas du tout ça, mais il faudra qu'un jour je m'y mette », alors Le scandale des Stormtroopers (BBC2) était presque – mais pas tout à fait – le documentaire que vous attendiez.

Les NFT sont un art numérique unique ; en gros, des images comme crypto-monnaie. Existant sur une blockchain, ce qui est un mot que vous devriez vraiment comprendre maintenant, de telles images incarnent leur propre droit d'auteur intellectuel. Oui, ils peuvent être copiés en termes esthétiques, mais tout art aussi. Pensez à n’importe quelle peinture, cependant, et quelqu’un possède l’original physique. Les NFT vous permettaient essentiellement d’échanger cette propriété sans qu’il y ait nécessairement d’original physique. Écoute, tu devras y réfléchir à ton rythme. Faites-moi confiance. C'est ce qu'ils sont.

Le conservateur Ben Moore porte un casque de stormtrooper d'Anish Kapoor

ALAMIE

Entrez Ben Moore, un conservateur d'art qui, en 2013, a demandé à décorer un groupe d'artistes célèbres Guerres des étoiles Des casques Stormtrooper pour récolter des fonds pour une œuvre caritative. Lorsque l’engouement pour les NFT a commencé, il s’est rendu compte qu’il disposait d’une galerie d’œuvres d’art toute faite parfaitement adaptée. Ils avaient l'air cool, ils avaient été conçus par des artistes jusqu'à Damien Hirst inclus, et ils impliquaient Guerres des étoiles, ce qui est le genre de chose dont les crypto-fous raffolent. Il a donc publié un certain nombre d’œuvres d’art numériques basées sur les casques, en collaboration avec des types de technologies obscures, et a très rapidement gagné des millions. En quelques jours, il avait acheté une Bentley et emmené ses enfants à Disneyland.

Mais il s’est rapidement avéré que peu d’artistes en question avaient donné leur autorisation. Beaucoup s’y sont opposés et certains ont exigé que leur œuvre soit supprimée. Alors que Moore se lançait dans un plan pour les rembourser, Lucasfilm, qui possède Guerres des étoiles — j'ai également pris contact. Soudain, aucun site Web n’a voulu faciliter la vente de ces œuvres d’art violant les droits d’auteur et leur valeur a chuté à zéro. Et, comme c’est le cas pour tous les effondrements de cryptomonnaies, certaines personnes ont perdu énormément d’argent.

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On peut dire que tout cela était dès le départ une arnaque et un jeu de crédulité. Pourtant, pas plus que toutes les cryptomonnaies, et peut-être pas plus que tout l’art, en termes d’investissement non plus. Interrogé longuement ici, Moore a déclaré que son plan avait été de régler tous les problèmes juridiques après l'arrivée de l'argent plutôt qu'avant, ce qui peut ressembler à de l'audace dans Excelsis, mais a également été essentiellement le plan d'affaires de la plupart des réussites sur Internet, de Facebook à PayPal en passant par tout le reste. Ces jours-ci, il semble dépenser la majeure partie de son argent en avocats.

Aussi fascinant que cela puisse être, il y avait des trous ici. L’une d’elles était que le concept même des NFT n’était que mal expliqué dès le départ. Une autre raison était que les créateurs semblaient avoir une compréhension très limitée de la crypto-monnaie en général, ce documentaire déclarant à un moment donné que Moore avait perdu beaucoup d'argent lorsqu'une devise appelée USDT s'est effondrée, ce qu'il n'a pas pu faire car cela ne l'a jamais fait. En d’autres termes, trop d’art et pas assez de technologie. Bien que, sans doute, il s’agisse entièrement de NFT.

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