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UN il y a quelques semaines, les acteurs et l'équipe de La Maison du Dragon réunis à Leicester Square, habillés sur leur trente et un malgré la pluie battante de Londres. le genre de première habituellement réservé à un film à succès – un Guerres des étoiles, disons, ou un véhicule à gros budget pour l'un des trios hollywoodiens de Chris – mais le battage médiatique, du moins parmi l'équipe de la série, semblait palpable. « Est-ce que ça va être une guerre totale ? la présentatrice de la soirée, Sue Perkins, a demandé au créateur de la série, Ryan Condal. « Eh bien, » répondit-il modérément, « il s'agit plutôt de préparation pour la guerre. » Le soupir du public était viscéral.
Condal, nous le savons maintenant, a tenu parole, car Maison du DragonLa deuxième saison de a commencé à ressembler à un pis-aller. Et le dernier épisode – « The Burning Mill » – en est emblématique : le récit n’a pratiquement pas progressé, l’action reportée à des échanges sans conséquence et verbeux culminant dans une scène si absurde qu’elle ébranlera la confiance déjà limitée des fans de la série.
Il s’agissait d’une critique régulièrement formulée à un stade avancé, en phase terminale. Game of Thrones. Des voyages autrefois péniblement endurés au fil de plusieurs épisodes, renforçant la vraisemblance médiévale, se sont soudainement produits en un seul montage. L'intrigue méticuleuse de George RR Martin a été remplacée par des séquences ridicules – comme l'épisode tant décrié de la saison sept dans lequel un VengeursUn supergroupe de style se dirige au nord du mur dans une aventure de zombienapping – qui semblait provenir d'une série différente. Le troisième épisode de cette nouvelle série a culminé avec une scène dans laquelle la princesse Rhaenyra (Emma D'Arcy) en exil retourne furtivement à King's Landing, habillée en nonne, pour un pow-wow avec son ancienne meilleure amie Alicent (Olivia Cooke). « Il est trop tard, Rhaenyra », siffle Alicent, alors que les deux femmes ne parviennent pas à faire la paix.
Mais est-il trop tard pour ce préquel de Westeros ? Il est inquiétant que Maison du Dragon semble tirer les mauvaises leçons de Trônes' fin ignominieuse. Prenez par exemple la bataille des jumeaux de la semaine dernière – Ser Erryk contre Ser Arryk – qui a évoqué le très médiatisé mais extrêmement décevant « Cleganebowl » de Trônes » l'avant-dernier épisode. Là, Le Chien et son frère, La Montagne, sont tous deux partis dans un feu d'artifice de bêtises. Mais au moins ces personnages étaient des favoris des fans de longue date ; les jumeaux Cargyll, nous vous connaissions à peine. Le showrunner Condal – dont le pré-Dragon les crédits comprenaient des véhicules douteux de Dwayne « The Rock » Johnson Hercule et Carnage – a eu l’occasion de réparer les dégâts causés par DB Weiss et David Benioff. Mais pour l’instant, il semble la gâcher.
Le problème avec Maison du Dragon Ce n'est pas l'absence de batailles sanglantes, ni la retenue dans le déploiement de ses obusiers aéroportés. Après tout, dans le meilleur des cas, Game of Thrones était un exercice de gratification différée et souvent de carnage implicite (pensez à la bataille de la fourche verte, qui se déroule presque entièrement hors écran). Mais l'échiquier au début de Game of Thrones était dans sa position d'ouverture ; le pari n'est arrivé que lorsque Ned Stark a été envoyé à King's Landing. Avec Maison du Dragon, nous nous trouvons déjà dans une guerre civile, un état de zugzwang où chaque mouvement est désastreux pour ses participants. Nous ne voyons pas tout le jeu se dérouler pour nous, et avec des choses déjà si bien équilibrées, chaque échec semble volontaire, presque méchant.
« Même la victoire peut être si sanglante qu'elle peut être considérée comme une perte », prévient Rhaenyra à Alicent. Cet épisode était plein de préfigurations. Daemon (Matt Smith) arrive à Harrenhal et reçoit des visites qui lui annoncent qu'il y mourra, tandis que Rhaenyra prophétise la victoire à la Pyrrhus vers laquelle toute la série s'est préparée. Mais c'est bien beau d'insinuer la violence – le drame – à venir. La question est de savoir comment rendre ces épisodes, alors que les pions font leur lente marche sur l'échiquier, précieux sur le plan émotionnel et dignes d'intérêt sur le plan narratif. Pour le moment, La Maison du Dragon se sent pris au piège. Les personnages font constamment référence à la guerre à venir – Aegon (Tom Glynn-Carney) presque se dirige vers les Riverlands et Baela (Bethany Antonia) presque transforme Ser Criston Cole (Fabian Frankel) en barbecue – mais le moment n’arrive jamais. Et dans ce vide suggestif, Condal semble incapable de confectionner de véritables enjeux.
Il semble clair à ce stade, alors que nous entrons dans la phase médiane de cette deuxième saison, que nous devrons attendre la troisième saison de clôture de la trilogie pour que la véritable Danse des Dragons commence. La Maison du Dragon feraient bien de se rappeler que tous les lézards volants, les zombies de glace et la politique intestine de Une chanson de glace et de feu ne servir qu'un seul maître : le drame humain. La guerre totale se présente sous de nombreuses formes, et l'absence de visuels explosifs ne devrait pas empêcher un feu d'artifice émotionnel.
