Il y a exactement deux mois, avant le début de la saison 2 de La Maison du Dragon, J'ai prédit que cette saison de télévision ressemblerait Game of Thrones à son meilleur. La saison 2 aurait plus de batailles, un plus grand nombre de personnages et une chronologie plus fluide que la saison 1, ce qui permettrait à la préquelle de se rapprocher du phénomène monoculturel qui était à son apogée. Trônes.

Cette prédiction s’est avérée en grande partie exacte. Dragon La saison 2 fut un véritable triomphe télévisuel, avec trois moments forts : la conversation furtive de Rhaenyra avec Alicent dans le Grand Sept, la bataille de Rook's Rest et la Semence Rouge. Elle a même suivi Trônes« tradition générale de faire suivre les avant-derniers épisodes chargés de spectacle par des finales plus atténuées.

Mais dans DragonDans le cas de la série, cette finale plus calme s'est avérée être plus une déception qu'une conclusion convaincante. L'épisode 8 n'a rien enlevé à la splendeur de la saison précédente, mais Dragon La saison 2 se termine sur un gémissement, pas sur un bang.

Les problèmes de la finale commencent par un problème structurel global : la saison 2 ne comptait que huit épisodes, au lieu des 10 heures de la saison 1. C'était un mauvais présage dès le début : raccourcir les saisons a nui à la série. Trônes propriétés avant— surtout parce qu'il s'agissait d'une décision de l'exécutif plutôt que d'une décision créative. L'écrivaine Sara Hess dit Divertissement hebdomadaire en mai, « Ce n’était pas vraiment notre choix. »

Le résultat fut une fin abrupte qui coupa court à l'élan d'une saison vers une bataille. Considérez les derniers moments, alors que Westeros se prépare à une nouvelle guerre à plus grande échelle. Dans le vide, c'est un montage fort : les nouveaux dragonniers de Rhaenyra sont équipés d'armures ; les Hightowers, les Starks et les Lannister dirigent tous des armées en marche (les thèmes familiers des maisons Starks et Lannister se fondent dans la bande originale du montage, ce qui est une belle touche), tandis que les Velaryons et la Triarchie contribuent à la cause avec de nouveaux navires ; et deux nouveaux dragons – Tessarion, avec les Hightowers, et Sheepstealer, dans le Val – apparaissent pour la première fois.

Ce montage plante le décor, mais c'est le but d'un épisode de mi-saison, pas la conclusion d'une saison avant une longue pause. « Nous devons frapper pendant que nous avons l'avantage et mettre fin à cette guerre », dit Rhaenyra à ses nouveaux dragonniers dans l'épisode 8. « Vous volerez dans deux jours. »

Mais pour le public, cette attente sera plutôt de deux heures. années' le temps, si Dragon est parti aussi longtemps entre les saisons 2 et 3 qu'il l'a été entre les saisons 1 et 2. C'est prévisible, étant donné la quantité de CGI nécessaire pour animer cette série à forte teneur en dragons. (En attendant, le prochain Trônes spin off, Un chevalier des sept royaumesdevrait arriver sur les écrans en 2025.)

Dragon La saison 2 de Rhaenyra est consacrée à l'élaboration d'un avant-goût de la mêlée à venir dans les Confins. Les personnages des deux camps de la guerre soulignent l'importance stratégique d'Harrenhal, puis recrutent des alliés pour converger vers la zone, mais cette promesse ne se concrétise pas au cours de la saison. Dans la saison 2, comme le dit Rhaenyra, « du sang a été versé, des villes ont été brûlées », mais pas à l'échelle annoncée par la série.

Ou, pour le dire autrement : la saison 1 s’est terminée avec un continent au bord de la guerre, et la saison 2 se termine avec… un continent au bord de la guerre. plus guerre. Mais les retours diminuent lorsque chaque fin de saison rimes avec le dernier.

Je n'irai pas aussi loin qu'Aegon dans cet épisode et demander : « Quel était le putain de but de tout ça ? » mais je qualifierai cette fin de cliffhanger insatisfaisant. Le retard rappelle un point sensible du Trônes livres, car George RR Martin a dû déplacer les soi-disant batailles de feu (à Meereen) et de glace (à l'extérieur de Winterfell) du cinquième livre au sixième, toujours inédit, parce qu'il n'avait plus de place dans le premier.

De plus, bien que le dernier épisode contienne quelques moments touchants, il souffre également d'une répartition bizarre du temps d'écran. L'épisode consacre une attention excessive au recrutement de la Triarchie par Tyland Lannister (quatre scènes dans le dernier épisode) et à la course de Rhaena à travers le Val à la recherche d'un dragon (quatre scènes supplémentaires).

Cette concentration sur des personnages plus périphériques se fait au détriment de personnages réguliers tels qu'Otto Hightower (maintenant mystérieusement emprisonné) et Criston Cole, qui n'apparaît pas du tout dans l'épisode 7 et ne reçoit qu'une seule scène dans l'épisode 8. (Au moins Dragon met ce bref moment à profit : Criston résume bien les thèmes de la série lorsqu'il médite : « Les dragons dansent et les hommes sont comme de la poussière sous leurs pieds. »)

Le final accorde beaucoup d'attention à Daemon, dont les hallucinations provoquées par Alys atteignent leur apogée lors d'un voyage dans la forêt sacrée d'Harrenhal. Mais c'est ici que le plus gros problème potentiel de l'épisode apparaît. Daemon voit un certain nombre d'images dans cette vision : un corbeau à trois yeux, un cadavre de dragon, Rhaenyra assise sur le trône de fer. Mais ce qui intéresse le plus les spectateurs est une série de vues et de sons familiers : un Marcheur Blanc menant l'armée des morts, des œufs dans un feu et la lointaine descendante Daenerys Targaryen faisant éclore trois dragons. Daemon dit même : « L'hiver arrive » en haut valyrien lorsque Rhaenyra arrive à Harrenhal.

Ce montage va au-delà des œufs de Pâques sournois et sonne l'alarme pour deux raisons principales. Tout d'abord, les rappels évidents des Walkers et de Daenerys Dragon à certaines des parties les pires et les plus décriées de Trônes (la disparition décevante des Walkers et le tour de Daenerys dans « Les Cloches »).

Alors que les tentatives de réhabilitation des moments difficiles dans une franchise, si c'est ce que Dragon le showrunner Ryan Condal essaie de faire, peut réussir—Avengers : Fin de partie intègre avec succès Thor : Le Monde des Ténèbres—ce choix comporte un risque immense. Nous ne voulons pas que tous Trônes des histoires qui finissent comme ça moderne La Guerre des étoiles contenucoincé à expliquer le « comment » dans L'ascension de SkywalkerLe tristement célèbre « D’une manière ou d’une autre, Palpatine est revenu. »

Je me demande si, en semblant rendre la préquelle si subordonnée à l'original Trônes, DragonLes auteurs de 's sous-estiment l'attrait de leur propre série. À mon avis, Dragon est suffisamment solide par lui-même pour ne pas avoir besoin de s'agripper fermement Trônes » des queues de pie pour susciter l'enthousiasme du public. Mais ce genre de connexions à Trônes ont été intégrés dans Dragon depuis l'introduction de la prophétie d'Aegon le Conquérant dans le pilote, lorsque les créateurs ne savaient pas que leur série deviendrait un énorme succès et auraient donc peut-être ressenti davantage le besoin de liens aussi explicites.

Le deuxième problème avec cette séquence est qu’elle soulève, comme d’autres moments du final, la question plus large de savoir si les personnages de cette histoire ont le libre arbitre. « Toute ta vie, tu as cherché à contrôler ton propre destin », dit Alys à Daemon avant de lui montrer cette vision de Weirwood. Mais l’inverse est-il vrai : le destin commande-t-il à Daemon ?

Un autre échange dans cet épisode semble confirmer cette théorie. Quand Helaena révèle qu'elle sait qu'Aemond a brûlé Aegon au Repos de la Tour, puis prophétise la mort du prince régent, Aemond bouillonne : « J'aurais pu te faire tuer. » Mais Helaena, impassible, répond : « Cela ne changerait rien. »

C'est un type de prédestination différent de celui que les autres personnages expriment dans cet épisode. Lorsque Rhaenyra dit à Alicent : « Mon rôle est ici, que je le veuille ou non. Cela a été décidé pour moi il y a longtemps », elle réfléchit presque avec nostalgie à la façon dont elle s'est longtemps sentie forcée de suivre son chemin vers le Trône de Fer en raison de sa naissance. Cette dynamique peut donner lieu à un arc fort, plein de choix délicats quant à la poursuite de désirs (Criston et un voyage à Essos ?) ou du devoir. personne n'est les choix sont importants parce que le résultat final de l'histoire est déjà fixé, alors les drames individuels et narratifs perdent beaucoup de leur éclat.

Si cette critique de la finale de la saison 2 semble excessivement dure, c'est peut-être parce que le reste de la saison a soulevé DragonLa barre est si haute. Sans le poids supplémentaire des sauts dans le temps et des éclaircissements de gorge de la saison 1, et avec un casting plus cohérent et une chronologie plus serrée, la saison 2 avait un plafond et un plancher plus élevés ; elle présentait des scènes spectaculaires, exécutait des moments choquants du texte source et ajoutait de nouvelles saveurs adaptatives qui lui étaient propres. Même ce final est un bon épisode de télévision en soi ; ce n'est qu'en comparaison avec ses prédécesseurs récents, et dans son placement en tant que conclusion de saison, que l'épisode déçoit par rapport aux attentes.

Et depuis deux saisons maintenant, La Maison du Dragon cartographie la trajectoire approximative de Trônesqui a suivi une saison 1 palpitante avec une saison 2 plus expansive, avec de nouveaux personnages intrigants (tels que Davos et Melisandre d'un côté et Ulf et Alys de l'autre), de nouveaux lieux et de nouveaux drames. Après la saison 2, bien sûr, Trônes a encore amélioré sa qualité, ce qui a conduit à une formidable série dans les saisons 3 et 4.

Il reste à voir si Dragon continuera à suivre cette voie, mais la vision du verre à moitié plein d'une fin avec trop d'accumulation et pas assez d'action est que le point culminant doit arriver un jour. De ce point de vue, la saison 3 pourrait être encore plus comme Trônes à son meilleur.

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