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« Peu importe l’importance de l’auteur, peu importe la qualité du livre, il semble toujours y avoir quelqu’un qui pense pouvoir faire mieux », a écrit le blog George R. R. Martincréateur de A Song of Ice and Fire, en mai dernier. S'agissait-il d'une pique sournoise envers les scénaristes de télévision qui ont porté son travail à l'écran ? Deux semaines plus tard, la deuxième série de La Maison du Dragonbasé sur son livre Feu et sangest sorti. Alors que la finale de la saison est diffusée lundi soir et que le deuxième chapitre de cette adaptation est clos, les scénaristes de la série ont-ils oublié de tenir compte des paroles du maître de la fantasy dont ils adaptent l'œuvre ?
Il est difficile de ne pas être d’accord avec Martin sur la force – ou la faiblesse – de cet épisode culminant. Dans la politique complexe de la guerre civile de Westeros, le prince régent, Aemond (Ewan Mitchell), complotait pour destituer son frère malade Aegon (Tom Glynn-Carney). Pendant ce temps, la reine Rhaenyra (Emma D’Arcy), une Targaryen paria, devait repousser la main de fer de son consort, le prince Daemon (Matt Smith). Trois dragonniers supplémentaires – Hugh, Ulf et Addam – avaient donné à Rhaenyra un avantage stratégique dans la guerre. Et avec ses forces rassemblées à Peyredragon, à l’embouchure de la baie de Néra, Port-Réal semblait condamnée à tomber.
Et ainsi il presque La série s'est achevée dans cette finale, alors que le showrunner Ryan Condal s'est rapproché petit à petit des événements décrits dans les œuvres de Martin comme « la danse des dragons ». « Petit à petit » étant le mot clé. Alors que les cavaliers enfourchent leurs destriers ailés, que les galères de guerre reviennent des Cités libres et que les soldats jetables enfilent leur armure, la série… s'est terminée. Les téléspectateurs qui attendent patiemment le siège et le pillage devront se reconnecter pour le prochain chapitre. ma critique de la dernière série avec la phrase suivante:« Enfin, après une saison de mise en place et de construction du monde, la danse des dragons est prête à commencer. » C'est un témoignage du rythme glacial du récit que je puisse le réutiliser ici ; une fois de plus, nous nous retrouvons simplement taquinés avec la perspective d'une guerre totale.
En l'absence d'action intense, la finale – et toute la deuxième saison – s'appuie sur ses acteurs vedettes. Mitchell et D'Arcy ont consolidé leur position de meilleurs joueurs de la série, et l'apparition fugace de Simon Russell Beale dans ce rideau final rappelle l'excellent travail qu'il a accompli en tant que Ser Simon Strong. Mais l'accent est beaucoup plus mis sur des personnages moyens et de substitution comme Mysaria (Sonoya Mizuno), Tyland Lannister (Jefferson Hall) et Corlys Velaryon (Steve Toussaint), qui ne parviennent pas à illuminer l'écran. Même des personnages comme Alicent Hightower (Olivia Cooke) et Criston Cole (Fabien Frankel) semblent en proie à l'ennui. « Tout cela n'est qu'une histoire », déclare une version rêvée de la reine Helaena (Phia Saban), « et tu n'en es qu'une partie. » Mais peu de ces parties semblent complémentaires à l'histoire dans son ensemble.
La série entière a été un échec total, entravée par des choix créatifs bizarres. Cooke, par exemple, est une bonne actrice, mais elle a trente ans et pourrait plus facilement jouer une jeune fille de vingt ans que de quarante ans. En conséquence, ses échanges maternels avec Aegon, Aemond et Helaena ont toujours eu l'air d'une production scolaire de Un tramway nommé désiroù une pauvre adolescente se fait saupoudrer les cheveux de talc pour jouer Blanche. La difficulté de ces interactions explique peut-être le désespoir des scénaristes de la série de réunir Alicent et Rhaenyra. Leur deuxième scène partagée de la saison – un pari à Dragonstone – était encore plus forcée que la première. « Je ne souhaite pas régner, je souhaite vivre », a déclaré Alicent désespérée à son ancienne meilleure amie. « Un fils pour un fils », a été la réponse glaciale.
Tout cela n'a pas vraiment de sens (et ceux qui s'intéressent à l'histoire de Westeros trouveront cet échange à la fois peu plausible et sans conséquence). L'un des problèmes de la série depuis le début est qu'elle se dirige inexorablement vers la mort de ses personnages principaux et favoris. Cette deuxième saison a été une tentative désespérée de freiner le déclenchement d'une guerre qui ne laissera que quelques survivants, mal écrits. C'est pourquoi l'intrigue restante semble si desséchée ; la chair juteuse du feu et du sang littéraux est retenue.
Feu et sang n'est pas un roman conventionnel. Il n'offre pas à son adaptation la résonance émotionnelle ou le développement des personnages de Le Trône de Fer et ses suites. Là où elles sont peintes sur une toile vaste et luxuriante, Feu et sang est une esquisse. Et avec une esquisse, soit on accepte les limites de la forme, soit on commence à colorier en dehors des lignes. Cette finale était typique d'une saison de télévision qui a fait les deux, laissant une image durable qui est à la fois peu dessinée et augmentée de manière erratique.
