Coiffeur basé à Calgary Chris Harrison-Glimsdale il a poursuivi l’apocalypse avec bonheur et a vécu pour la raconter. En fait, elle a reçu une nomination aux Emmy Awards pour ses efforts, aux côtés de ses collègues Penny Thompson et Courtney Ullrich, pour façonner les cheveux des survivants et de leurs poursuivants morts-vivants qui ont peuplé la série acclamée par la critique de HBO. Le dernier d’entre nous.
Co-créé par Craig Mazin (Tchernobyl) et Neil Druckmann (créateur du jeu vidéo à succès critique et commercial sur lequel est basée la série), Le dernier d’entre nous se concentre sur deux survivants d’une peste à base de champignons, Joel (Pedro Pascal) et sa charge, Ellie (Bella Ramsey), qui s’aventurent à travers un paysage américain dévasté transformé en la pire salade du monde – la peste est le résultat de le genre Cordyceps (il comprend quelque 600 espèces) s’est déchaîné, ce qui a transformé un pourcentage énorme de la population mondiale en une variété de zombies de jardin presque aussi variable que le royaume des champignons lui-même (il existe environ 2,2 à 3,8 millions d’espèces, mais personne le sait avec certitude (seuls 148 000 ont été identifiés).
Harrison-Glimsdale, chef du département coiffure, et son équipe – qui comprenait à certains moments 35 stylistes supplémentaires pour aider à gérer les hordes d’infectés – ont joué un rôle clé pour aider Mazin et Druckmann à construire leur paysage infernal magnifiquement grotesque. Nous avons discuté avec le nominé aux Emmy de la création d’un monde dans lequel une douche serait pour la plupart une chose du passé, un zombie pourrait conserver un reste de son ancienne coiffure et les champignons règneraient en maître.
Parlez-moi un peu de votre équipe et de la manière dont vous avez abordé le grand nombre d’acteurs à styliser.
Nous étions quatre personnes à temps plein. C’était moi, Penny Thompson, Judy Durbacz et Eva Baulackey. Nous avons aussi eu Pedro [Pascal]La styliste de Courtney Ullrich, arrivée après le premier épisode. Ils étaient tout pour moi. Ils m’ont gardé en ligne et en ordre et étaient là pour m’aider à traiter le casting principal, ainsi que pour m’aider à travailler sur les infectés par les Gowers. [Barrie and Sarah Gower, the prosthetics designers]. Nous créerions le look du personnage après avoir consulté Craig Mazin et Neil Druckmann, en atteignant le bon niveau de dimension granuleuse et de profondeur pour l’endroit où chaque personnage allait. J’avais aussi une équipe de trente-cinq coiffeurs qui sont venus faire un camp d’entraînement où j’ai appris à tout le monde comment coiffer, car ce n’est pas quelque chose que l’on fait tout le temps.
Qu’est-ce que la pose de cheveux ?
Poser des cheveux consiste à ajouter des morceaux de dentelle dans les prothèses. Nous allions donc déposer des mèches de cheveux dans les cordyceps en collaboration avec l’équipe des effets. Nous leur apprenions à coiffer les cheveux, pour donner l’impression que les cheveux sortaient du cordyceps au lieu d’être posés à plat. On aurait dit que les champignons poussaient à travers les cheveux. C’était une chose vraiment importante à expliquer. Et puis nous avons dû leur apprendre à quoi cela devrait ressembler lorsque les infectés se déplaçaient et se lançaient dans des séquences de combat.
Combien de temps a-t-il fallu pour transformer quelqu’un en infecté ?
L’application du cordyceps et des cheveux prenait cinq à six heures pour chaque acteur ou cascadeur. C’était une procédure assez approfondie et c’était tellement amusant d’y entrer et de travailler avec eux. Alors quand il n’y avait que le casting principal, nous étions tous les quatre, mais quand nous avons eu les très gros jours avec les infectés, nous avions trente-cinq personnes qui travaillaient avec moi et mon équipe. Nous avons eu une relation très organisée avec les Gowers ; c’était une machine très douce. Également avec la garde-robe, parce que leurs vêtements portaient également du cordyceps, tout le monde était si doué pour collaborer.
Et comme les personnes infectées sont à différents stades d’infection, cela a dû ajouter un certain degré de difficulté à votre travail.
Chaque infecté était différent. Nous avons dû recréer les traits des différents niveaux d’infectés, c’était la meilleure partie. Nous sommes passés de beaucoup de cheveux à pas de cheveux, en ajoutant des perruques complètes ou partielles – c’était tellement créatif de notre côté.
Les Clickers avaient-ils des cheveux ?
Ils avaient des cheveux. Très clairsemé, généralement long et déchiqueté. Ainsi, lorsque nous faisions les Clickers, j’appliquais le morceau de dentelle entre les cordyceps, puis je le coupais là où nous avions besoin de chaque personnage. Chaque Clicker devait être différent ; ils avaient chacun leurs propres caractéristiques et leur propre histoire. Qu’il s’agisse de cheveux plus courts ou de cheveux plus longs, ils étaient toujours très fins et traités car ils tombaient au fur et à mesure de la croissance du cordyceps.
Une chose qui m’est restée d’un précédent Le dernier d’entre nous L’interview était l’idée que les infectés étaient des personnes, et il y avait un réel engagement à faire passer cela dans la série. Oui, ils sont terrifiants, mais il y avait une personne sous le cordyceps.
Nous y avons réfléchi. Nous avons dû créer leur histoire pour comprendre comment créer leurs cheveux. Découvrir ce qu’ils portent nous a aidé à comprendre le moule de leurs cheveux et leur style. S’ils portent un uniforme d’infirmière, avaient-ils les cheveux attachés ? Ces questions sont entrées en jeu. Ce n’étaient pas seulement des créatures sauvages. C’était obsédant de regarder dans les yeux de la personne infectée et d’y voir la vraie personne. Même lorsque les Clickers attaquaient Ellie et Joel dans le musée, c’était réel ; ces acteurs étaient ces Clickers, et on avait des frissons parce qu’on pouvait sentir qu’ils étaient humains.
L’une des scènes les plus obsédantes se trouve dans le premier épisode, lorsque la fille de Joel, Sarah (Nico Parker), est au premier plan et que la vieille femme, leur voisine, est infectée derrière elle.
Nous avons joué un grand rôle dans cela. Nous avons créé le look de cette femme avec les Gowers. Ses cheveux clairsemés étaient une perruque que nous avions créée avec Nair. Nous l’avons démonté et lui avons donné le creux et la tête de lit. Elle avait l’air de quelqu’un qui avait été soigné comme une grand-mère à la maison où quelqu’un lui avait brossé les cheveux, mais elle avait toujours la tête de lit. Elle était toujours cohérente mais pas vraiment là.apple-converted-space »> Tout a bien fonctionné entre la garde-robe et les Gowers qui parcouraient et modelaient son visage avec [makeup department head] Connie Parker et [key makeup artist] Joanne Mireau. Ensuite, l’ajout de la perruque et de la chemise de nuit vous a donné ce réalisme de quelqu’un qui change de position. La faiblesse de ses contractions, tout cela s’est réuni et on pouvait vraiment le ressentir.
Nous avons évidemment affaire à un paysage apocalyptique, donc se baigner n’est pas la chose la plus importante pour les survivants. Comment avez-vous fait en sorte que les gens paraissent crédibles et sans douche ?
Nous avons vraiment fait nos recherches, en parcourant des photos de gens dans l’arrière-pays, de tribus et de gens lorsqu’il n’y avait pas beaucoup de ressources pour se laver. La texture et la dimension de leurs cheveux et à quoi ils ressemblaient. De plus, il ne faut pas les rendre fous. Même lorsque vous n’avez pas ces choses, vous continuez à vous coiffer et à les coiffer.Nous avons essayé d’utiliser beaucoup d’huiles et de conditionneurs naturels, puis de vraies saletés afin de pouvoir les mélanger au produit. Nous avons également placé les choses à la racine au lieu de les empiler par-dessus. Entrez-y et rendez-le réel. Nous faisions beaucoup de frottements tous les jours, alors tu y allais, tu es parfaite. Même lorsqu’un artiste ne se lavait pas les cheveux, nous dirions :super! Manipulons cela un peu. Et utiliser des fibres naturelles pour attacher leurs cheveux car ils n’avaient pas toujours d’élastiques ou quoi que ce soit du genre. Nous recouvrions donc des bandes de tissu de terre et les décomposions un peu. Mais quand même, une femme ne voudrait pas toujours avoir des cheveux sur le visage, alors elle les attacherait.
Et pour les personnages principaux ?
Pour Ellie, nous avons gardé les choses très simples et claires. Nous avons utilisé une attache en tissu pour attacher sa queue de cheval. Nous lui avons également donné toute cette casse autour de son visage, ce qui nous a obligé à la couper pour que cela reste ainsi. De plus, elle a une boucle naturelle, donc avec la sueur dedans, elle bougerait très naturellement. Nous y avons pensé ainsi : imaginez que vous travaillez dehors toute la journée. Si vous aviez les cheveux longs, vous les attacheriez et vous auriez tout ce flou et ces morceaux cassés. Mon équipe s’intéressait aux ouvriers du bâtiment, aux agriculteurs, aux lutteurs et même aux membres d’équipage. Les gens qui font des choses physiques toute la journée. Donc, pour les acteurs de fond, c’est à ça que je voulais qu’ils ressemblent : ni artificiels, ni parfaits, juste naturels.
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Image en vedette : Pedro Pascal et Bella Ramsey. Photographie de Liane Hentscher/HBO
