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Suzume, le nouvel anime de Makoto Shinkai, est l’un des meilleurs films de l’année

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avril 14, 2023

Ceux qui connaissent le travail de Makoto Shinkai ne seront pas surpris d’apprendre la préoccupation première de Suzume ce sont les catastrophes naturelles, plus précisément les retombées sur nos communautés à la suite de celles-ci. Suzume lui-même est centré sur le tremblement de terre et le tsunami de 2011 qui ont décimé des parties de l’ouest du Japon, et bien que le film ait un pied dans le domaine surnaturel, l’autre est fermement ancré dans notre monde – le monde réel.

D’après sa bande-annonce, vous pourriez rechigner à l’idée qu’un film sur une adolescente dont l’acolyte est une chaise anthropomorphe est en quelque sorte ancré dans la réalité. Suzume est cependant clairement ancrée dans le monde contemporain, un monde enchaîné au capitalisme et au consumérisme, où l’environnementalisme est le dommage collatéral causé par notre avidité sans fin.

Cela étant dit, l’accent de Suzume – le film et la fille – concerne moins les grands thèmes qui tourbillonnent à la suite d’une catastrophe naturelle que les thèmes immédiats, personnels et intimes. Suzume, 15 ans, gagne sa place au panthéon des personnages féminins complets de l’anime, notamment à travers son chagrin.

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Quiconque a subi une perte soudaine comme Suzume – dans la séquence d’ouverture, elle rêve de trébucher dans un champ enneigé d’hiver nucléaire à la recherche de sa mère, clairement une exposition onirique de son passé – reconnaît la manière dont le chagrin opère en nous, comment il nous hante et se contorsionne dans toutes les parties de nos vies, nos interactions avec les autres et nous-mêmes.

Shinkai n’avait peut-être pas prévu de faire un film sur le deuil, mais il l’a fait. La prise de décision de Suzume découle de ce vide en elle qu’elle cherche à combler, un désir ardent pour quelque chose qui s’intégrera précisément dans ce trou au centre de son être. Entrez Souta.

D’abord beau, puis fauteuil, Souta révèle que son travail consiste à voyager à travers le Japon, fermant les portes qui s’ouvrent sur un autre royaume d’où émergent des catastrophes qui détruisent le pays. Ce qui suit est un complot simple dirigé par macguffin, mais c’est vraiment un pèlerinage, le retour à la maison dont Suzume a besoin pour s’attaquer de front à son traumatisme, alors qu’elle et la chaise Souta se dirigent vers l’ouest.

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Leur voyage est entrecoupé de femmes intéressantes que Suzume rencontre en cours de route, chacune déverrouillant une partie d’elle qui a besoin de guérison. Le film n’est pas maudlin à ce sujet. L’un des objectifs de Shinkai était de faire un film avant tout divertissant, et il réussit.

Suzume est très drôle, et bien que l’écriture soit souvent simpliste (parfois clichée) elle est livrée avec un tel sérieux par sa voix talentueuse qu’on ne peut qu’être charmé. Les gags liés à la chaise ne sont pas faits à mort, aidés par l’incroyable animation anthropomorphique qui porte l’inspiration de la lampe Pixar à des sommets dont Disney ne peut que rêver.

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Heureusement, Suzume ne passe pas trop de temps à construire vers sa conclusion. Il y a quelques portes que Suzume doit fermer, mais chacune la rapproche de son éventuelle confrontation avec son passé. Chacun est une métaphore (pas sans subtilité) – un parc d’attractions en faillite et abandonné, un collège qui a succombé à un tremblement de terre, une station balnéaire abandonnée dans une ville balnéaire passée.

Pourtant, alors que Suzume est forcée de s’engager avec les souvenirs qui existaient dans ces lieux, l’énergie qui y persiste encore des personnes qui l’ont visitée, elle se rapproche de plus en plus de la mémoire qu’elle a enfermée. De cette façon, Suzume concerne plus la totalité du deuil que le seul tsunami ou tremblement de terre.

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Cela étant dit, les images, si joliment animées par Shinkai, sont tirées directement de la réalité, des bateaux soulevés par les vagues pour atterrir au sommet des bâtiments. Ils se sentent étranges, mais ils ne sont pas sans rapport – ceux d’entre nous qui étaient à Staten Island à la suite de l’ouragan Sandy peuvent se rappeler des voitures perchées sur les toits, comme si elles y étaient posées par une main géante.

SuzumeLe seul défaut de ‘s est peut-être de ne pas s’engager dans les causes réelles de ces catastrophes climatiques. Le film donne une explication d’un autre monde, plutôt que de s’interroger sur la manière dont la cupidité des entreprises et la corruption gouvernementale ont ouvert la voie à la destruction de notre planète.

Bien que cela ait pu faire un film plus puissant, ne pas l’avoir ne l’a pas rendu moins, car nous, en tant que public, sommes plus engagés dans le parcours individuel de Suzume que nous ne le sommes dans les thèmes Capital T du film. Ainsi, lorsque vous arriverez à la fin, vous vous retrouverez émotionnellement épuisé et rassasié comme seul un film vraiment génial peut le faire.

Suzume sort en salles le 14 avril