ART-MAKING
« Yotasuke-kun… tu aimes faire de l’art ? »
« Jamais. Je n’ai jamais pensé que j’aimais faire de l’art. Pas même une fois. » Yotasuke et Yatora
Yotasuke – après sa réponse fracassante à la question directe de Yatora – se retire dans son isolement habituel. Alors que Yatora (étant Yatora) ressent une culpabilité et un regret considérables de l’avoir confronté, Yotasuke est allé voir les lapins de l’école voisine.. Personne n’essaie de connaître le vrai moi. Ils me voient juste au niveau de la surface. Ils veulent juste me contrôler avec leurs suppositions.
Pendant ce temps, les pressions du cours d’art augmentent avec l’annonce du spectacle de première année. Pour cela, les étudiants doivent soumettre une proposition, puis lorsque les pièces seront exposées, elles devront subir un examen ouvert de la part des professeurs. En attendant, Yotasuke visite toujours les lapins de l’école où une petite fille (peut-être avec des besoins spéciaux) qui s’occupe des lapins et son professeur ont discuté avec lui. Cela lui donne une perspective très différente sur les problèmes qui le préoccupent et sur sa vie familiale étouffante – et finalement il trouve le courage de parler – de parler correctement – avec Yatora, en admettant : « C’est comme si… je suis devenu adulte sans vraiment grandir. ” Comme Yotasuke admet qu’il envie Yatora sa capacité à s’entendre si facilement avec d’autres personnes, Yatora se retrouve à suggérer qu’ils fassent une nuit blanche à Shibuya, et est alors horrifié quand, à sa grande surprise, Yotasuke accepte. Mais Yatora, bien qu’à court d’argent et bon gars qu’il est, prévoit un certain nombre d’activités qui ne mettront pas trop de pression sur son portefeuille, notamment la visite d’une exposition d’œuvres d’art réalisées en direct à la télévision par le jeune artiste « star » Konatsu Ono. . Et il se trouve qu’elle est la conférencière invitée qui assistera à leur exposition d’art de première année (pour laquelle il n’a encore absolument rien fait). Que devient la nuit blanche ? Cela provoque-t-il des changements dramatiques dans la manière dont les deux jeunes artistes considèrent leur travail – et l’un l’autre ? Quoi qu’il arrive, le spectacle de première année approche et le travail doit être préparé pour être affiché et exposé aux évaluations critiques en direct du personnel académique – et cela va être difficile.
De plusieurs façons, Période bleue’Le dixième volume du livre parle autant de Yotasuke que de Yatora – et de ses difficultés à découvrir qui il est vraiment et à s’affirmer en tant qu’individu, en dehors de la relation étouffante qu’il entretient avec ses parents (plus âgés). Yatora est aussi un enfant unique vivant toujours à la maison mais sa relation avec ses parents semble beaucoup plus détendue ; ses parents ne le traitent pas comme un écolier et semblent avoir accepté qu’il ait sa propre vie à mener.
Si les lecteurs avaient des doutes persistants sur le fait que Tsubasa Yamaguchi perdrait l’élan dramatique qui a conduit les premiers volumes de Période bleue alors que Yatora et ses camarades de classe préparatoire rivalisaient pour entrer à l’université, ce volume les dissipe triomphalement. Tranche de vie peut être un genre difficile à maîtriser, mais le mangaka fait de ces quatre chapitres une lecture compulsive mais émouvante. Le point culminant du volume, lorsque les premières années doivent subir l’évaluation en direct par le personnel académique de leur œuvre d’art finale est vraiment passionnant, d’autant plus que l’un des évaluateurs est la petite et faussement mignonne Nekoyashiki-san qui procède à délivrer un jugement implacable et très critique. Il est impossible de ne pas s’identifier aux étudiants sur le bout de sa langue barbelée – et de se demander ce qui la pousse à être si conflictuelle. Et si cela semble trop rebutant, la nuit blanche à Shibuya avec Yotasuke et Yatora est une lecture merveilleusement maladroite, embarrassante et enrichissante. Et toutes ces scènes – et surtout les gens – prennent vie avec le style graphique décalé, original et agréable à regarder de Yamaguchi ; son art, qu’il s’agisse de son utilisation inspirante de la couleur (au premier plan ici avec des pages aux couleurs vives présentant Stroke / Chapter 40, y compris une superbe double page jaune chrome) ou de ses représentations distinctives et significatives de ses personnages.
L’excellente traduction d’Ajani Oloye pour Kodansha Comics continue de transmettre l’histoire et les conversations de manière directe et lisible, étayée par des notes de traduction à la fin, et le lettrage de Lys Blakeslee couvre et transmet les nombreux styles employés par le mangaka. Il y a, comme d’habitude, quatre bandes de 4 koma à la fin, et un court chapitre bonus montrant Yatora et ses amis du lycée célébrant le Nouvel An.
Le volume 11 est déjà disponible en numérique (et devrait être disponible au Royaume-Uni en version imprimée) – et prend une tournure assez différente qui est annoncée à la fin de ce volume alors que Yatora, désespérée d’argent, cherche un emploi temporaire.
