Bienvenue à l’école des démons ! Le personnage d’Iruma-kun est peut-être la représentation la plus élégante et la plus élégante de la communauté non binaire à ce jour.
Bienvenue à l’école des démons, Iruma-Kun ! est une série animée fantastique isekai mettant en vedette Iruma Suzuki, un garçon bienveillant mais malheureux qui s’est retrouvé dans le Netherworld, le royaume des démons. Devenant le petit-fils adoptif de Lord Sullivan, Iruma s’est rapidement lié d’amitié non seulement avec son nouveau grand-père, mais aussi avec d’autres personnages tels qu’Asmodeus Alice et Opera l’agent de sécurité.
Démon humble et poli, Opera est toujours prêt à aider Iruma ou Lord Sullivan dans toutes les courses ou efforts de leur vie quotidienne. Plus particulièrement, Opera a clairement une identité non binaire, étant une personne eux/leur/eux. Iruma-Kun ! gère mieux ce type d’identité que de nombreuses séries animées aujourd’hui, et son astuce est simple.
La stratégie de représentation paradoxale d’Opera à Iruma-Kun !
Il existe de nombreuses approches de la représentation et de la diversité dans les médias, certaines étant plus efficaces que d’autres. Certaines séries mettent en lumière un personnage pour souligner tout ce qu’il représente, et l’ensemble du récit peut être affecté pour le meilleur ou pour le pire selon la façon dont il est traité. D’autres histoires, comme celles de CW Super Girl, basent pratiquement toute leur prémisse sur l’identité d’un personnage majeur dans une certaine mesure. Le héros féminin dans Super Girl n’est pas seulement un héros kryptonien de bande dessinée, mais un héros auquel les téléspectatrices, en particulier, peuvent s’identifier et s’enraciner dans un contexte moderne. Cependant, l’approche inverse peut également être efficace, comme avec Opera.
Paradoxalement, Bienvenue à l’école des démons, Iruma-Kun ! célèbre l’identité d’Opera au Nouveau-Brunswick en ne pas le célébrer ouvertement. Le personnage est clairement NB dans le manga original et l’anime, basé sur l’apparence, la voix et le manque de pronoms binaires utilisés pour faire référence à Opera dans l’histoire. L’identité NB est donc concrète, mais Iruma-Kun ! ne fait guère plus que cela, une approche subtile qui fonctionne bien.
Le récit – et par extension les personnages – voient l’identité d’Opera comme ordinaire et banale, quelque chose qui est simplement compris et accepté comme une évidence. De cette façon, Iruma-Kun !l’intriguesaute en avant jusqu’à la ligne d’arrivée en représentant un personnage du NB dont l’identité est pleinement acceptée, sans que personne d’autre n’en fasse des histoires. Aucun personnage ne ressent le besoin de remettre en question l’identité NB d’Opera ou de la défendre, et il s’intègre donc parfaitement et confortablement dans le récit.
Iruma-Kun ! & Peanuts Passer à la fin pour une représentation positive
Cela a déjà été fait dans d’autres œuvres de fiction, y compris en occident. Le regretté Charles Schulz, auteur de l’original Cacahuètes, a pris la décision radicale d’inclure un personnage noir et un garçon manqué dans sa bande dessinée – un geste inhabituel et progressif pour l’époque – et l’autreles personnages ne l’ont jamais vraiment remis en cause d’une manière ou d’une autre. Charlie Brown et le gang ont accepté Franklin et Patty pour ce qu’ils sont et ont agi comme si une telle acceptation était tout à fait banale et attendue. Pour les téléspectateurs, c’était radical, qu’ils le veuillent ou non, mais Charlie Brown et les autres ont fait un bond en avant pour une acceptation et une normalisation complètes de ces personnages sans faire d’histoires.
De cette façon, les deux Iruma-Kun ! et Cacahuètes encouragent subtilement mais clairement les téléspectateurs à accepter ces identités comme une évidence, en sautant tout débat. Ces histoires représentent la fin de la bataille pour l’acceptation et la reconnaissance des groupes marginalisés. Certains sceptiques pourraient dire que des approches comme celle-ci prennent de l’avance ou sont trop optimistes en suggérant que la bataille pour l’acceptation est déjà terminée alors que, malheureusement, ce n’est pas le cas. Mais sur une base individuelle, cette méthode subtile peut fonctionner, et pour les défenseurs de ces identités, il peut être rafraîchissant et stimulant de lire une telle histoire.
La bataille pour la représentation étant déjà résolue dans ces histoires, des personnages comme Opera, Franklin et Patty peuvent être définis non pas par leur bataille pour l’acceptation, mais par tout et n’importe quoi à la place. Étant donné que l’identité d’Opera NB n’est pas un sujet de discussion ou de débat dans Iruma-Kun !, le récit peut se concentrer sur l’excellente tenue vestimentaire d’Opera, les compétences de combat – affichées en combattant aux côtés d’Azazel Ameri – le statut professionnel, les caprices de la personnalité, etc.
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