jeCela a été une dure 12 mois pour imaginer en direct des propriétés bien-aimées dessinées à la main. L’adaptation de Netflix de Dent sucrée a pris le roman graphique de Jeff Lemire et l’a étiré dans une adaptation qui dit peu et n’allait nulle part. Pire encore était la réalisation fatiguée du drame de fin de journée de Brian K. Vaughan et Pia Guerra, Y : Le dernier homme – qui a été annulé à peine un mois après ses débuts. Le message aux fans de BD ? Fais attention à ce que tu souhaites.
Quelque part dans un appartement somptueusement décoré à Northampton, on soupçonne Alan Moore et son dieu serpent Glycon pourrait hocher la tête sagement. Moore, qui n’aimait tellement pas les adaptations hollywoodiennes de ses bandes dessinées qu’il refuserait que son nom apparaisse n’importe où près des productions sur grand écran qui sont nées de son cerveau, ne déteste pas les films – il croit simplement que différentes histoires appartiennent à différents médiums. Veilleurs – structurellement et spirituellement – était censé être une bande dessinée, a-t-il soutenu. Beaucoup de ceux qui ont vu le portage de 2009 de Zack Snyder hyper fidèle mais fastidieux seront certainement d’accord.
Les humains, comme tout historien militaire vous le dira, apprennent rarement, et voici donc l’adaptation en direct de Netflix de Cowboy Bebop, sans doute la série animée la plus appréciée de tous les temps. L’original japonais raconte l’histoire d’un équipage itinérant de chasseurs de primes, qui parcourent l’espace à bord du titulaire Bebop en 2071. C’est une œuvre aussi idiosyncratique qu’ils viennent. Oui, c’est solidement de la science-fiction, mais l’influence western et noire est palpable – et il y a aussi une vraie bande-son jazzy, composée par Yoko Kanno (qui revient pour le remake). C’est, par essence, une médiation sur la solitude et l’ennui existentiel – avec des corgis.
Le réalisateur André Nemec arrive au projet avec un CV limité (le New Yorker est surtout connu en tant que producteur-écrivain, n’ayant jamais réalisé quoi que ce soit auparavant). Le sien Cowboy Bebop le casting, cependant, est bourré de talents expérimentés. Il y a le charismatique John Cho en tant que protagoniste principal Spike Spiegel; Mustafa Shakir (Bushmaster dans Marvel’s Luc Cage) jouer à l’ex-flic Jet Black; et, mieux encore, nous avons Les originaux‘ Daniella Pineda dans le rôle de l’escroc Faye Valentine. Peu de personnages sont aussi emblématiques que Spike, Jet et Faye, ce qui rend encore plus important d’avoir les bonnes personnes dans les bons rôles. Ou vous risquez de gâcher chaque compétition de cosplay Comic Con pour le reste du temps.
Et pourtant, ici se trouve un clin d’œil au problème fondamental de ce rendu creux de la vision vaste, expansive et déformante du genre du réalisateur original Shinichirō Watanabe. Avec des scènes classiques refilmées image par image, cette adaptation charnue de Cowboy Bebop ressemble si souvent à un déguisement. Le récit implacable qu’exige la télévision épisodique est un autre problème. Dans la mise à jour de Netflix, l’espace et l’inertie si essentiels à l’anime sont abandonnés pour un tempo rapide qui ne correspond vraiment pas à l’histoire. Ça tourne Cowboy Bebop dans juste un autre spectacle.
Juste un autre spectacle. Juste une autre saucisse coincée dans les rainures du tapis roulant de la culture pop. Juste un autre sacrifice pour le roulement incessant de la machine de streaming. Est-ce qu’ils apprendront un jour?
« Cowboy Bebop » diffusé sur Netflix à partir du 19 novembre
