Éviers Japon, dirigé mon Masaaki Yuasa, est plus sérieux que le travail passé du réalisateur, à son détriment. Netflix
Il y a peu de créateurs qui peuvent bouleverser le monde de l’animation autant que Masaaki Yuasa.
Depuis son bizarre, coloré et orgasmique 2004 Jeu psychologique, Yuasa a tordu, étiré, tiré et élargi les limites de l’animation autant que ses personnages. Il y a deux ans, la popularité de Masaaki Yuasa a culminé avec son premier Netflix Original, Devilman Crybaby. La version apocalyptique, perverse et visuellement explosive du classique des années 1970 Go Nagai Le manga a été adoré par les critiques et a marqué le premier véritable succès commercial de Yuasa.
Son deuxième Netflix Original, Éviers Japon, qui arrive cette semaine, est une autre série ambitieuse basée sur le roman du même nom de 1973 de Komatsu Sakyô, qui a déjà été adapté pour l’écran dans une paire de films et une série télévisée. C’est peut-être son projet le plus fondé et le plus sérieux à ce jour, et à ma grande consternation, l’un de ses plus décevants.
Éviers Japon suit Ayumu Muto, star de la piste de 14 ans, et sa famille – le frère obsessionnel du jeu vidéo Gō, 10 ans, le père rusé et fiable Kōichirō, et l’ancienne mère nageuse de compétition optimiste Mari – alors qu’ils tentent de fuir le Japon, qui s’enfonce dans le Pacifique après avoir subi une série de tremblements de terre dévastateurs.
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Au cours de leur randonnée à travers la nation insulaire, la famille a rencontré un certain nombre de personnages qui les aident dans leur voyage. Il y a Haruki Koga, une ancienne star de la piste devenue recluse; Kunio Ashida, un commerçant plus âgé avec un talent semblable à Robin Hood avec un arc et une flèche et une forte méfiance envers les étrangers; Daniel, un homme ludique et sensible originaire de Yougoslavie et Kaito, alias KITE, un YouTuber estonien populaire qui possède une attitude diabolique avec Tom Cruise.
C’est peu de temps après la grande entrée de KITE qu’il dit au groupe, « la ligne entre la vie et la mort est mince. » Ce n’est pas la ligne la plus originale jamais écrite, mais elle résonne à travers chaque épisode de Éviers au Japon, à mesure que le nombre de corps augmente plus vite que les bâtiments et les paysages ne tombent.
Ceux qui connaissent Crybaby’s niveau de violence sait que Yuasa n’a pas peur de montrer des personnages rencontrant des extrémités tordues et horribles. Cependant, la violence dans sa série de 2018, bien que sanglante, était idiote et même ludique. Car Éviers Japon est plus dramatique, la présence toujours imminente de la mort donne à la série un poids plus proche des premières saisons de Le Trône de Fer. Les décès vont de l’explosif au scandaleusement brutal, cela fait de la télévision choquante, mais après qu’un certain nombre de personnages ont rencontré leur disparition, le choc s’est dissipé, il incombe à l’intrigue de porter l’élan de la série, ce qu’elle ne parvient pas à faire.
Il y a suffisamment d’histoire ici pour remplir une série de 22 ou même de 18 épisodes, mais comme elle est limitée à dix, de nombreux scénarios se sentent sous-développés, même ceux concernant les personnages principaux. Par conséquent, Éviers Japon se sent pressé et non mérité.
« Il y a suffisamment d’histoire ici pour remplir une série de 22 ou même de 18 épisodes, mais parce qu’elle est limitée à dix, de nombreuses histoires se sentent sous-développées, même celles concernant les personnages principaux. » Netflix
Il y a aussi un manque d’imagination surprenant en ce qui concerne l’animation. Ce n’est en aucun cas un spectacle de mauvaise mine, les dessins des personnages sont assez attrayants et l’art de fond vend à la fois la beauté naturelle du Japon et la destruction que les tremblements de terre provoquent; cependant, l’énergie, la fluidité et l’inventivité que j’attends du travail de Yuasa sont largement absentes, la série se sentant très plate lorsque la terre ne tremble pas.
Comme d’autres travaux des dernières années par des personnalités respectées de l’anime, comme la série 2019 de Kunhiko Ikuhara Sarazanmai, et Evangelion remake du créateur Hideki Anno en 2016 Shin Godzilla, Éviers Japon sert de réponse artistique au tremblement de terre de Tohoku 2011. La série d’Ikuhara s’est concentrée sur l’importance des connexions sur les biens matériels, tandis que le film d’Anno était une critique du gouvernement japonais. Cette série est une histoire sur la perte et, comme presque tout le travail de Yuasa, sur l’auto-croissance. Ici, Yuasa livre non seulement un éloge funèbre pour le Japon avant le 11/11, mais il transmet un message d’espoir que la société qui continue de vivre après cette tragédie ira de l’avant, construisant un nouveau Japon qui n’est pas accablé par des choses qui peste les sociétés du monde entier, comme l’isolationnisme et le racisme.
C’est un message merveilleux, mais la raison pour laquelle les efforts d’Ikuhara et d’Anno ont fonctionné et que cela n’a pas fonctionné, c’est que leurs deux efforts étaient fidèles à ce qui faisait d’eux des artistes uniques en premier lieu. Yuasa, en essayant d’aller dans une direction plus sérieuse, s’est trop restreint. Cette série m’a également laissé triste car c’est la dernière série que Yuasa dirigera dans un avenir prévisible, car il a annoncé peu de temps après la fin de la production qu’il ferait une pause après des années de productivité continue – cinq séries et trois films depuis 2013 (un quatrième à venir en 2021).
Yuasa est l’un des esprits les plus doués et les plus progressistes travaillant dans l’animation aujourd’hui, et bien qu’il soit bien en droit de prendre une pause dans la production d’animation, son absence se fera sentir. Bien que ce raté ambitieux ne soit pas le plus haut que j’imaginais que Yuasa sortait lorsque j’ai vu la bande-annonce pour la première fois, je suis certain qu’il reviendra plus fort, prêt à secouer le monde une fois de plus.
